shuāng双diào调·dé得shèng胜lìng令

现代文翻译

每天都在酒楼喝得酩酊大醉，直到凌晨五更天才拖着疲惫的身子回来。

要是有人问起那些忌讳的事情，我就捂着脑袋装作不好意思的样子。

使劲敲打着脑袋，甚至发毒誓说要是吐露了实情就让牙疼。

不停地揪着头发，揪得手指都疼了也不肯罢休。

庭院里正感到百无聊赖，只能孤单地拥抱着华美的丝绸被褥。

连绵的细雨仿佛是伴着愁绪一起种下的，孤独的灯火似乎也在燃烧着我的梦境。

真是难以忍受啊，窗外的蟋蟀还在不停地鸣叫。

急得团团转，焦躁得连头发都要揪掉了。

花影投射在重重屋檐之下，沉水香的烟雾在绣帘旁袅袅升起。

心上人离去后音信全无，春日里的美人因为贪杯而感到厌倦。

紧锁眉头。

常常把满腹的伤春怨恨挂在脸上。

不停地挠着脑袋，挠得头皮发麻也不停下来。

她微微一笑便生出无限娇态，春风中飘散着兰麝的香气。

月光下拨弄着红色的牙板，青螺髻高高耸立，尽显风流。

这般妖娆多姿，哪里还有比这更俏丽的呢。

喧闹的声音此起彼伏，吵得人头疼却又不愿停止这份喧嚣。

词语注释

文学赏析

杨朝英这首《双调·得胜令》并非传统意义上抒写个人幽微情致的清词雅曲，而是一幅极其生动、甚至带着几分市井俚俗趣味的“元曲风情画”。它由五组结构高度相似的段落组成，每一组都以一组三字重叠的拟声词作为“药引”，引出一种特定的生活场景与心理状态，读来唇齿间满是元代散曲特有的泼辣与鲜活。

全曲最精妙之处，在于那几处叠字的运用——“揪揪”、“焦焦”、“タタ”（挠头）、“嚣嚣”（吵闹）。这些字在元曲中往往带有强烈的动作性和情绪张力。以第二组为例，“敲头，敢设个牙疼咒”一句极具戏剧感：当被问及那些不该问的私隐时，诗人不正面回答，而是夸张地做出捶打头部的动作，甚至发誓说“要是说了就牙疼”。这种近乎滑稽的自我恐吓，将那种既想遮掩又忍不住想炫耀的微妙心理刻画得入木三分。紧接着“揪揪，揪得来不待揪”，一个“揪”字，写出了那种抓耳挠腮、无计可施却又乐在其中的神态，生动传神。

再观其写景抒情之笔，如第五组：“庭院正无聊，单枕拥鲛绡。细雨和愁种，孤灯带梦烧。”这里用词极尽婉约之致。“和愁种”三字尤为耐人寻味，将原本客观的“细雨”与主观的“愁绪”揉碎在一起，仿佛这雨是伴着愁绪一同生长出来的；而“孤灯带梦烧”，则将一盏孤灯拟人化，它在长夜中不仅照亮了梦境，更是在一点点焚烧着诗人的心绪。这种细腻与前面的粗犷形成了强烈的反差，展现了元曲“俗中见雅”的独特美学。

整首曲子看似散漫，实则暗藏机锋。从酒楼的狂欢到庭院的孤寂，再到对美人的描摹，诗人通过不同场景的快速切换，勾勒出元代文人放浪形骸却又内心空虚的真实心境。尤其是结尾处的“妖娆，那里有惹多俏”，看似是随口一赞，实则透着一种看破红尘后的戏谑与自嘲。这种在热闹与冷清之间反复横跳的节奏，正是杨朝英作为曲学大家的独到之处——他不只是在写曲，更是在用文字记录那个时代特有的生命律动。