zhāng张jūn君ruì瑞nào闹dào道chǎng场·shuǎ耍hái孩er儿

现代文翻译

当初只觉得那巫山般的阻隔远得像天一样遥远，听说罢这好消息，仿佛又回到了巫山那一边。

我这副躯壳虽然还机械地立在回廊之中，魂魄却早已飞到了她的身边。

本打算安排好心事去传达给那位情郎，我却只怕泄露了春光给母亲知道。

老夫人害怕女儿春心荡漾，竟怪黄莺儿成双作对，埋怨粉蝶儿双双飞舞。

词语注释

文学赏析

此曲出自王实甫《西厢记》第一本第四折，是张生（张君瑞）在普救寺法堂上见到莺莺后，陷入极度相思与焦灼状态时的内心独白。整支曲子以极其细腻、生动的心理刻画，将一位痴情书生的神态与心绪描绘得入木三分。

起首两句“当初那巫山远隔如天样，听说罢又在巫山那厢”，写张生初闻莺莺许婚后的狂喜与恍惚。前一刻还觉得两人隔着天涯海角，这一听说消息，仿佛瞬间拉近到了眼前。这种心理上的巨大落差，生动地表现了人物内心的波澜。

紧接着“业身躯虽是立在回廊，魂灵儿巴在他行”一联堪称全曲最精彩的两句。作者运用了对比与夸张的手法：肉体虽然机械地立在回廊之中，魂魄却早已飞到了心上人身边。“巴”字用得极妙，写出了那种急切想要依附、想要靠近的痴迷状态。身魂分离的描写，将张生神魂颠倒、失魂落魄的情态刻画得淋漓尽致。

后两句“本待要安排心事传幽客，我只怕漏泄春光与乃堂”，笔锋一转，从神魂的飞扬回到现实的顾虑。他想传信，却又担心被老夫人发现。这种想爱又不敢爱的矛盾心理，正是青年男女在封建礼教压抑下的真实写照。

最后三句“夫人怕女孩儿春心荡，怪黄莺儿作对，怨粉蝶儿成双”，视角切换至老夫人的心理。她唯恐莺莺动了春心，于是迁怒于自然界的双宿双飞之物——怪黄莺成对，怨粉蝶成双。这一笔不仅侧面烘托了莺莺青春萌动的处境，更以拟人手法写出了老夫人的多疑与专横，同时也反衬出张生此刻的无奈与焦急。全曲语言通俗泼辣，心理描写层层递进，既有张生的痴绝，又有老夫人的迂腐，极具戏剧张力。