lǔ鲁dài大fū夫qiū秋hú胡xì戏qī妻·hùn混jiāng江lóng龙

现代文翻译

曾经把《毛诗》拿来讲解论述，那《关雎》篇排在首位用来端正人伦。

因此上儿子求娶了媳妇，女儿许配了郎君乡里。

琴瑟和鸣度过花烛之夜，凤凰成双匹配洞房春色。

只叫我懒得去人多的公开场合，害怕见到双亲长辈。

羞愧得低下化了粉的脸庞，推搡焚烧着身上的罗裙。

也只因为俺这妇道人家，一辈子生计都在这裙带衣食之间。

虽然说道人人都有不免的时候，终究觉得格外让人羞耻难堪。

词语注释

文学赏析

这支【混江龙】出自石君宝的元杂剧《鲁大夫秋胡戏妻》。作为全剧的高潮与核心冲突所在，这段唱词精准地刻画了女主角罗梅英在认出丈夫竟是那个曾在路边调戏自己的轻薄男子后，那种从羞愤到决绝的心理风暴。

起首三句“曾把毛诗来讲论……女聘了郎村”，看似平铺直叙，实则极具讽刺张力。作者巧妙地利用罗梅英受过良好儒家教育的背景——她深知《关雎》所代表的正人伦、夫妇义，以此反衬丈夫秋胡行为的荒谬与卑劣。这种“知礼”与“犯礼”的巨大反差，使得悲剧感不仅仅停留在被调戏的愤怒上，更上升到了道德信仰崩塌的层面。

随后，“琴瑟和凋花烛夜，凤凰匹配洞房春”两句，意象华丽而温馨，本应是新婚燕尔的幸福写照，但紧接着笔锋陡转：“好教我懒临广坐，怕见双亲”。这种强烈的今昔对比，将人物内心的煎熬具象化。原本神圣的洞房花烛，此刻变成了令人窒息的牢笼。这里的“懒临”与“怕见”，并非传统戏曲中常见的娇羞，而是一种深沉的耻辱感——她感到自己精心维护的贞洁与尊严，在这个负心汉面前变得一文不值。

最精彩处在于第三、四句对动作与心理的深度挖掘。“羞低粉脸，推焚罗裙”。“推”字用得极狠，写出了她想要挣脱这身象征婚姻束缚的罗裙的急切；而“焚”字更是，既是实写罗裙沾染了污点仿佛要烧人，也是虚写她内心如火的羞愤。她并非仅仅因为被调戏而生气，而是痛恨自己“一世儿都是裙带头这个衣食分”。“裙带头”指代妇人的生计与命运，这句大白话极其辛辣地道出了封建时代女性的悲哀：无论受过多少教化，在男权社会中，女子的价值依然被死死捆绑在身体与贞操之上。最后一句“终觉的分外羞人”，没有歇斯底里的哭喊，只有彻骨的寒冷与绝望，为后续罗梅英抗节拒夫、最终投桑干河殉情的壮烈结局，铺垫了最坚实的情感逻辑。