nán南lǚ吕·jīn金zì字jīng经hú湖shàng上sēng僧sì寺

现代文翻译

细雨打在竹子上，湿气浸润了窗户，松林间的风吹在脸上带着寒意，打开云母石屏风，这里仿佛不是人间世界。

生活真是悠闲自在，让人忘记了追逐名利是多么艰难和痛苦的事情。

我靠着栏杆远望，只见夕阳映照下的群山之外还有连绵不断的山峦。

再次来到湖上的碧水寺旁，看见绿树掩映中的楼阁一层又一层，悠闲地看着青山间白云的聚散去留。

海鸥啊，你轻盈地飘浮着，跟随着钓鱼的小舟。

如今的心境已不同于往昔，对着花儿喝个痛快，暂且放下万般愁绪。

在秋天的夜晚独自宴坐，凉意如水一般，银河洁白如同银练，清风白露轻轻打湿了竹席的纹路。

回想起来，大半辈子都在为名利奔波劳碌。

偷偷照看自己吟诗时的鬓发，只见江水清澈，月亮仿佛就靠近了人。

写下所见的景象：三吴大地风景绝佳，美人却像梦境中的云彩一样消散，花落黄昏时分，只有空荡荡的门紧闭着。

因为，就像青鸾镜中分飞的一半，象征着分离与孤独。

虽然天涯近在咫尺，却思念着你，却无法见到你。

词语注释

文学赏析

任昱的《南吕·金字经·湖上僧寺》是一首篇幅极短的五句小令，全曲仅二十余字。元散曲在继承诗词传统的基础上，语言趋向通俗化与口语化，任昱作为元代后期散曲家，其作品常以清丽见长，此曲正是通过极简的笔法勾勒出隐逸生活的精神内核。

“云母屏开翡翠丛，竹塔悬钟”，起笔以“云母屏”与“翡翠丛”构建视觉上的隔绝感，“竹塔悬钟”则以听觉元素强化空间的幽静。这种环境描写并非单纯的景物罗列，而是为后文的心境转换提供物理背景。

“闲，不知名利难”是全曲的核心转折。“闲”字独立成句，形成节奏上的停顿，强调了主体状态的切换；“不知名利难”则是对前句逻辑的深化——因为身处清净之地，所以不再感知世俗竞争中获取名利的艰难与焦虑。这种因果关系的内在逻辑，使得短短两句具备了哲学层面的思辨色彩，而非单纯的景物描写。

结句“鸥，飘飘随钓舟”，以动态画面收束全篇。沙鸥本是无心之物，此处却成为诗人精神自由的象征载体。“飘飘”二字既描摹了沙鸥在风中轻盈飞舞的姿态，也暗示了诗人摆脱羁绊后无拘无束的心境。这一意象的选择极具针对性：鸥鸟常伴渔舟，象征着隐逸生活，而“随”字则体现了人与自然的和谐共生，不再是对立或征服关系。整首小令没有使用任何形容词堆砌氛围，而是依靠“屏开”、“不知”、“飘飘”等动词和状态词的精准运用，层层推进，最终在视觉上的开阔感中完成对隐逸主题的定格。