yuè越diào调·xiǎo小táo桃hóng红

现代文翻译

既没有谋求在山林隐居也没有谋求高官厚禄，不知不觉间双鬓已如秋霜般斑白。

汉水秦关承载着古往今来的离恨，何必劳神伤思，那斗大的黄金官印又算得了什么。

近邻都是打鱼砍柴的人，守着田园安分度日，甘愿做一个避世的桃花源中人。

东邻西舍频繁沽酒共饮，我拄着手杖穿梭在花丛中去往各处。

长久以来嘲笑功名如同草尖上的露水般短暂易逝，只管狂放疏懒，像刘晨阮肇那样沉醉不知归路。

有山鸡老翁来询问我的行踪，我就说自己在鹿门山深处，真真切切做着山野之人。

宴席上桃花扇底透出楚天的秋色，黄莺的叫声清脆婉转仿佛要流淌出来。

手臂缠绕着珍珠饰物，身着翠绿罗袖，双手捧着酒杯，纤细的手指如同春葱般瘦弱。

移花接酒，张灯结彩如同白昼，再次斟满美酒显得更加风流潇洒。

指尖轻托着如桃花般红润的脸颊，微微流露出一丝愁绪，泪水如弹珠般滚落。

曾经整理金钗触动春意，细数归期，无意间掐损了栏杆上的翠绿苔痕。

拈花时露水沾湿了指尖，剖开橙子香气腻人，正好捧着紫霞般的酒杯饮酒。

深沉的春情伴随着院落里牡丹凋零的景象，懒得揭开珠帘去看，青杏园林里的管弦之声也已消散。

翠绿的树荫间，传来几声黄鸟的啼鸣仿佛在感叹伤春。

离别的愁绪尚未平复，相思之情早已习以为常，独自倚靠在小阑干上凝望。

词语注释

文学赏析

任昱的这首《小桃红》虽以同一曲牌连缀而成，实则是一幅由仕隐之辨延伸至风月情深的元代文人浮世绘。全篇最见功力处，在于开篇对“山林”与“钟鼎”矛盾的心理剖析。“山林钟鼎未谋身，不觉生秋鬓”，起笔便道出一种被时光裹挟的无奈——本想归隐山林，却因生计所迫（或未能决绝）在红尘中打转，直到两鬓斑白才惊觉岁月已逝。这里的“不觉”二字极重，写尽了中年人在理想与现实夹缝中的恍惚与苍凉。

随后笔锋一转，用“汉水秦关古今恨”将个人的蹉跎上升到历史的宏大维度，紧接着以“何须斗大黄金印”作答，这种从沉郁到旷达的转折，正是元曲特有的疏狂气质。作者自称“甘作武陵人”，并非真的成了渔父，而是借“鸡翁问余，鹿门深处”构建了一个精神避难所。这里化用庞德公隐居鹿门山的典故，自况为“野人居”，看似超脱，实则是一种自我安慰式的放逐。

后半部分转入对宴席与闺情的细腻描摹，笔触陡然变得旖旎。“桃花扇底楚天秋，恰恰莺声溜”，视听结合，生动传神；“等闲掐损阑干翠”一句更是，通过女子无聊时掐损栏杆翠色的动作细节，将那种百无聊赖、相思成疾的心理刻画得入木三分。任昱作为元代散曲家，其作品往往在豪放与婉约之间自如切换，这首曲子前半部是冷眼旁观的清醒，后半部则是沉溺其中的痴绝，这种反差恰恰折射出元代文人在乱世中进退失据、只能寄情声色与山水的真实心境。