liáng梁zhōu州·qī凄liáng凉jìng境yì一zāo遭ér儿bǎi摆bù布，xiāng相sī思zhèn阵shí十miàn面mái埋fú伏。nà那xiē些ér儿gǎn感qǐ起wǒ我zhè这shāng伤qíng情chù处。luàn乱

现代文翻译

凋谢的花朵与病弱的菊花纷纷落下，败落的梧桐叶伴着雨珠滴溜溜地坠落。

寒风疏疏冷冷地摇动着翠竹，淅淅沥沥的雨洒向荒芜之地。

我心里痴痴呆呆地感叹叹息，只觉得四周冷清冷清、满眼的萧疏。

最怕看见枯荷残缺处又添了几分黄，衰柳凋谢时减去了一抹绿，经霜的丹枫老态龙钟般涂上了深红。

成双成对的鸟儿，付付地（或指纷乱的样子）鸣叫。

勉强支撑着熬过白天，任离愁别绪随风散去，不知不觉天色已早早暗了下来。

黄昏时分传来咚咚的一声鼓响，真教人吓得魂魄全无。

词语注释

文学赏析

刘庭信这首小令以极具冲击力的军事隐喻重构了相思题材，打破了传统闺怨诗词柔婉含蓄的范式。作品并未采用线性叙事，而是通过意象的密集叠加与口语化的节奏控制，营造出一种窒息般的压迫感。

起句“凄凉境一遭儿摆布”与次句“相思阵十面埋伏”在结构上形成对仗与递进。“摆布”一词选用市井俗语，赋予命运以具象的操纵感，强调主体在情感困境中的被动性；紧随其后的“相思阵”则将抽象情绪转化为封闭的军事空间。“十面埋伏”并非单纯借用典故，而是通过“阵”与“埋伏”的空间围合感，将相思描绘为一种无孔不入、无处遁形的攻击性力量。这种从个人境遇到全面包围的逻辑推进，使得情感张力迅速攀升。

第三句“那些儿感起我这伤情处”作为过渡，连接了外部的压迫环境与内部的心理反应。“那些儿”指代前文所述的凄凉处境与包围态势，表明情感的爆发并非无端发生，而是长期压抑后的必然结果。在此语境下，任何细微的刺激都会引发剧烈的心理震荡，从而自然引出结句。

全曲最显著的艺术特征在于结句仅用一个“乱”字收束。这个字既是对前述“摆布”与“埋伏”所导致的精神状态的精准概括——理性秩序在持续的外部压迫下彻底崩塌，也是全曲张力的释放点。作者摒弃了传统诗词中常见的手法，直接以单字动词呈现内心世界的混乱，这种极简的处理方式与前面密集的意象堆叠形成鲜明对比，突显了散曲通俗泼辣、直抒胸臆的语言特色。整首作品通过军事意象的日常化挪用，成功将相思之苦转化为一种可感知的物理压迫，展现了元代散曲在情感表达上的独特力度。