tuō脱bù布shān衫běi北·wǒ我zhè这lǐ里lěng冷qīng清qīng清wú无yǔ语jiē嗟ya呀，jí急jiān煎jiān煎qíng情xù绪jiāo交zá杂。shòu瘦líng伶dīng仃kuān宽tuì褪le了jiàng绛qún裙，

现代文翻译

我这里身处冷清清的环境，只能无声地叹息，焦急的心情如同被烈火煎熬般交织在一起。

身形瘦弱孤零零，连身上的红裙子都变得宽大松垮，病态中泪水打湿了丝帕。

词语注释

文学赏析

李子昌这支《脱布衫北》摒弃了传统诗词的含蓄隐喻，直接呈现痛苦对肉体的侵蚀，体现了元散曲“本色当行”的语言特质。全篇未用典故，而是通过叠词的音韵张力与身体细节的刻画，构建出强烈的心理场域。

开篇“我这里冷清清无语嗟呀，急煎煎情绪交杂”在声律上形成冷热对照。“冷清清”以清冷的齿音起势，配合“无语嗟呀”，描绘出一种失语状态下的无声吞咽；而“急煎煎”则转为急促的发音节奏，模拟心跳加速与内心煎熬的生理反应。“情绪交杂”并非抽象概括，而是指代等待归人时希望与失望交替产生的心理痉挛。这种由环境之“冷”到心境之“热”的瞬间切换，精准捕捉了独处时情绪失控的临界点。

紧接着，“瘦伶仃宽褪了绛裙”将心理痛苦转化为可测量的物理变化。“瘦伶仃”不仅形容形体单薄，更暗示精神支撑的瓦解；“宽褪了绛裙”则是这一过程的结果：因为长期食欲不振或消瘦，原本合身的衣物变得空荡。这里没有直接写“相思”，而是通过衣物的“宽”反衬身体的“瘦”，通过色彩的“褪”暗示生命的枯萎。这种直陈其事却更具冲击力的写法，完成了从感官体验到心理场域的完整构建。