biàn便yí宜xíng行shì事hǔ虎tóu头pái牌·zuì醉yě也mó摩suō娑

现代文翻译

全是你把我抛弃，这冤家啊，真是害苦了我，喊天天不应！

全是你把我抛弃，这冤家啊，真是害苦了我，喊天天不应！

词语注释

文学赏析

李直夫的元杂剧《便宜行事虎头牌》中，【醉也摩娑】一曲并非孤立的女性弃妇悲歌，而是置于女真族女将山寿马执法如山、不徇私情地处斩犯军令的舅父阿撒忽秃这一宏大悲剧背景下的具体唱段。此曲为剧中女主角银塔儿思念丈夫山寿马而作，而非山寿马本人的独白。

曲中“则被你抛闪杀业人也波天”一句，连用两遍，声情激越。“抛闪”二字精准捕捉了被遗弃者瞬间失重的心理状态，既写出动作之决绝，又透出内心的惊惶与空落。“业人”为元代俗语，指冤家、仇人，此处指代负心丈夫；“波天”则是当时流行的衬字，模拟呼天抢地的声口。这种重复并非修辞贫乏，而是情感崩溃后的语无伦次——痛苦至极，语言失去逻辑，只剩本能哀嚎。

后半段“我无卖也那无典，无吃也那无穿，一年不如一年”，笔锋转入残酷现实。作者未用华丽辞藻描写贫穷，而是以直白的“无卖、无典、无吃、无穿”排比而出。在当时的社会语境下，“卖”和“典”是走投无路者的最后挣扎，“无”字当头，彻底堵死生路。最后一句“一年不如一年”，平淡如话却重如千钧。它不是瞬间灾难，而是漫长不可逆转的衰败。这种日复一日的煎熬，比一时打击更令人心碎。

整首曲子无典故、无雕琢，完全从底层生活泥土中生长出来。它证明了元曲作为“俗文学”的巨大张力：当诗歌追求典雅时，曲却敢于直面淋漓鲜血与卑微苦难。这种不加掩饰的真实，正是其艺术生命力所在。