bāo包dài待zhì制zhì智zhuàn赚huī灰lán栏jì记·hùn混jiāng江lóng龙

现代文翻译

结束了往日借酒听曲的闲散日子，抛下了那些争奇斗艳的歌女们热闹的场面。

并不是我刻意去巴结权贵，任凭旁人怎么说是非长短。

再也不去那卖笑求欢的妓院，再也不去那迎来送往的风尘之地。

我也不再害怕官府的传唤，不再承担那些门户的劳役，不再放宾客随意出入，不再见邻里间的推搡争吵，不再发愁家里的营生运转，不再过问世事的纷扰商量。

每天都是喜气洋洋，夫妻二人情意相通，一直睡到温暖的阳光透过纱窗照出三竿高的日影。

陪伴着体贴热心的丈夫，又侍奉着严厉管家的母亲。

词语注释

文学赏析

这支【混江龙】出自元代李行甫的杂剧《包待制智赚灰栏记》，是剧中女主角张海棠在经历冤屈、被诬陷杀子并最终在包拯的明断下沉冤得雪后，回归家庭生活时的一段唱词。

这支曲子最动人之处，在于它用一种近乎“狂欢”的笔触，描绘了一个女人从地狱回到人间后的心理状态。起首两句“毕罢了浅斟低唱，撇下了数行莺燕占排场”，以一种决绝的姿态告别了过去。这里的“浅斟低唱”与“莺燕排场”，不仅是她曾经被迫从事的风尘生活的写照，更是她内心深恶痛绝的苦难象征。她不再留恋那些虚情假意的逢迎，也不再在意旁人的“说短论长”，这种决绝背后，是历经沧桑后的清醒与坚韧。

接下来的六句排比——“再不去……再不去……再不怕……再不要……再不放……再不见……再不愁……再不管……”，如急管繁弦，层层递进。这种密集的否定句式，极具戏剧张力。它不仅仅是简单的排比，更是一种情感的宣泄与重建。每一个“再”字，都像是在斩断一根束缚她的锁链。从物理空间的逃离（不再去风月馆），到社会关系的切断（不再应付官司、邻里），再到精神压力的释放（不再操心家事、世事），诗人通过这种近乎偏执的“拒绝”，勾勒出一个饱受压迫的女性终于获得自由后的狂喜与解脱。这种写法比直接描写快乐要深刻得多，因为它揭示了快乐的代价——那是建立在无数痛苦之上的。

最后两句“每日价喜孜孜一双情意两相投，直睡到暖溶溶三竿日影在纱窗上”，画面陡然一转，从激烈的排比收束于静谧的温馨。“喜孜孜”与“暖溶溶”，叠词的运用营造出一种慵懒、甜蜜的氛围。直到日上三竿才醒，这种“懒”不再是颓废，而是安全感带来的松弛。最后一句“伴著个有疼热的夫主，更送著个会板障的亲娘”，点出了她幸福的具体来源：丈夫的体贴与婆婆（或岳母）的严加看管（实则是家庭的规矩与温暖）。这种“俗”气十足的描写，恰恰是这部剧作现实主义魅力的体现——它不写神仙眷侣，只写柴米油盐中的真情，让读者真切地感受到，对于一个底层女子而言，拥有一个温暖的家，便是最大的奇迹。