shuǐ水xiān仙zǐ子·shén甚shí识céng曾，bàn半shà霎ér儿tā他xíng行bù不zhì至chéng诚。qì气mìng命ér儿bān般kàn看chéng成，xīn心gān肝bān般qīn钦jìng敬，dào倒jiāng将

现代文翻译

相识的时间明明那么短，他连半点诚意都不肯给。

我曾把他的情意看得像性命一样重，像心肝一样敬重。

如今他却把人看得像草芥一样轻贱，像船一样轻易抛弃。

这一切天地神明都看在眼里，瞒不过去，往日说的咒誓如今都要一一兑现（成了讽刺）。

真是亏心啊，难道非要让神鬼显灵才肯罢休吗？我肝肠寸断，泪水如倾盆大雨般落下。

词语注释

文学赏析

侯正卿的《水仙子·甚识曾》以第一人称视角直陈情感创伤，聚焦于男女关系中一方付出全部真心却遭无情背叛的心理落差。作品通过强烈的对比手法，揭示了封建礼教下女性在情感依附中的脆弱地位，以及承诺失效后的精神崩塌。全曲语言具有鲜明的口语化特征，摒弃了传统诗词的含蓄蕴藉，转而采用近乎控诉的直白叙述，反映了元曲“蛤蜊味”的美学特质，即在市井俚语中蕴含深沉的生命痛感，是研究元代市民情感观念与散曲叙事艺术的重要文本。

这首元曲以极具张力的口语化表达，刻画了一个在感情中遭受彻底背叛的痴情者形象。全篇通过层层递进的心理独白，将“真心错付”后的绝望与愤懑具象化，展现了从自我怀疑到愤怒控诉，最终归于精神崩溃的情感轨迹。开篇“甚识曾，半霎儿他行不至诚”，以反问句式确立叙事基调。“甚识曾”三字并非单纯的疑问，而是带有强烈自嘲意味的自我否定——“我究竟有什么值得你如此轻慢？”这种口语化的诘问，瞬间拉近了读者与主人公的心理距离，使痛苦显得真实可触。“半霎儿”极言时间之短，与后文主人公对爱人的长久投入形成巨大反差。这里没有使用华丽的辞藻修饰深情，而是直接罗列“气命”与“心肝”这两个极具生命重量的意象，强调主人公将爱人视为生存之本的依附关系。这种不对等的投入，为后续的悲剧埋下了伏笔：越是视若性命，失去时的撕裂感便越强烈。

转折处“人草芥船轻”一句，是全曲意象转换的关键。昔日视若心肝的爱人，如今被对待得像路边的野草一样轻贱（草芥），又像水上的孤舟一样漂泊无依、毫无牵挂（船轻）。“草芥”言其价值之低微，“船轻”言其态度之决绝与易逝。短短六个字，通过名词的直接并置，省略了连接词，营造出一种冷峻、突兀的视觉冲击，道尽了世态炎凉与人情冷暖。主人公并没有歇斯底里地咒骂，而是转向了对誓言失效的理性审视：“瞒不过天地神明，说来的咒誓终朝应。”这里引入“神明”与“咒誓”，意在控诉对方的背信弃义。誓言还在耳边，如今却成了讽刺的笑柄，这种背信不仅伤了人心，更亵渎了信仰。

结尾两句“亏心神鬼还灵圣，肠欲断泪如倾”将情感推向高潮。主人公在极度痛苦中产生了一种荒诞的逻辑：难道只有亏心事做尽，鬼神才会显灵来惩罚你吗？或者说，自己这副肝肠寸断的模样，是否能让冥冥中的神灵看到？最终只能以“肠欲断泪如倾”收束，所有的委屈、不甘与爱恨，最终都化作了摧枯拉朽般的泪水。整首曲子语言质朴而锋利，不尚雕琢，却句句见血，生动展现了元代散曲直抒胸臆、哀婉动人的艺术特色。

相识不过片刻，他连半点诚意都不肯给，

我将他视作性命，捧在心尖上恭敬爱戴，

他却待我如草芥般轻贱，如孤舟般无情。