nán南lǚ吕·yì一zhī枝huā花bù不fú伏lǎo老

现代文翻译

伸手去攀那出墙头的一朵朵红花，弯腰去折那路边上的一枝枝绿柳。

攀的是含苞待放的娇嫩红蕊，折的是柔软柔嫩的翠绿柳条，这便是我浪子的风流韵事。

凭着我这双惯于折柳攀花的手，直到把花儿攀到凋零、柳条折到败落方才肯罢休。

大半个这辈子都在折柳攀花之中度过，这一辈子就要在眠花卧柳的生活中了结。

词语注释

文学赏析

这首小令是关汉卿散曲中极具代表性的作品，其核心在于一个“不伏老”的倔强姿态。全篇以“花”与“柳”为意象，却并非传统诗词中伤春悲秋的儿女情长，而是借冶游之态，抒发一种狂放不羁、玩世不恭的“浪子风流”。

起首两句“攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳”，开门见山，用“攀”、“折”两个动词，勾勒出一种主动出击、甚至带有几分掠夺意味的姿态。“出墙花”与“临路柳”在封建礼教中往往暗指风尘女子或易得之物，诗人毫不避讳地将其作为猎艳的对象。这种直白的表达，在当时不仅是情感的宣泄，更是一种对僵化道德规范的大胆挑衅。

“凭著我折柳攀花手，直煞得花残柳败休。”这两句将“风流”推向了极致，甚至带上了一种破坏性的美感。“直煞得”三字极具张力，写出了诗人对自己生命力和征服力的绝对自信——他要用这双“折柳攀花手”，直到把花攀到残、把柳折到败才肯罢休。这里的“花残柳败”并非悲剧，而是一种极致享乐后的狂欢余韵，展现了元杂剧作家特有的市井气息和粗犷生命力。

结句“半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳”，是全篇的点睛之笔。关汉卿以“半生”、“一世”的时间跨度，将这种浪荡生活上升到了整个人生哲学的高度。表面上看，这是在自陈其放荡形骸；实则不然，结合关汉卿作为“书会才人”的身份以及元代文人仕途断绝的背景来看，这是一种“佯狂”的姿态。他以“烟花巷陌”作为对抗黑暗现实的武器，用极度的世俗享乐来消解内心的苦闷与不平。这种“不伏老”，不仅是身体上的不肯认输，更是精神上的绝不妥协。他用最通俗的语言，塑造了一个在乱世中傲岸不群、至死方休的顽童形象，读来令人既觉荒唐，又深感悲凉与敬佩。