tiān天xiān仙zǐ子·yí一shàn扇ér儿huà画zhù著shuāng双tōng通shū叔，hé和sū苏shì氏dào到yù豫zhāng章chéng城；yí一shàn扇ér儿shì是sī司mǎ马wén文jūn君；yí一shàn扇

现代文翻译

这把扇子上画的是王魁和桂英的故事。

画中人物互相凝视，神态温柔亲昵，各自洋溢着青春的活力。

这把扇子上的情意比他们更深沉，画的是张生和莺莺。

词语注释

文学赏析

这首小令虽短，却极具关汉卿作为“书会才人”的市井幽默感与叙事张力。作品并非单纯写景或抒情，而是通过“扇面题画”这一微缩视角，勾勒出一幅元代市民阶层对爱情故事的集体迷恋图景。

起句“儿是王魁桂英”，开门见山点出第一把扇子上的题材。王魁负桂英的故事在当时已是家喻户晓的悲剧，关汉卿将其置于扇面之上，不仅是为了展示画作内容，更是为了奠定一种“情之深重”的基调。紧接着第二句“画的来厮顾盼厮温存，比各青春”，笔锋一转，从悲情切入审美。作者用“厮顾盼”“厮温存”这样极其口语化、生活化的叠词，精准捕捉了画中恋人眉目传情、互诉衷肠的神态。这里的“比各青春”并非简单的年轻，而是指两人在一起时迸发出的那种鲜活的、热气腾腾的生命力——这种生命力在关汉卿笔下显得格外动人。

最后一句“这一扇儿比他每情更深，是君瑞莺莺”，是全曲的点睛之笔。作者将王魁桂英与张生莺莺做对比，认为后者“情更深”。这不仅是文学评论，更折射出元代社会价值观的微妙变化：人们不再仅仅为封建礼教下的负心悲剧（如王魁）所震撼，反而更向往那种冲破阻力、两心相悦的自由恋爱（如张生）。

全曲语言通俗如话，节奏明快，没有华丽的辞藻堆砌，却通过对不同爱情故事扇面的列举与评判，生动展现了当时民间戏曲文化的繁荣以及大众对美好爱情的向往。这种“以俗为雅”、“以戏入诗”的手法，正是关汉卿散曲最迷人的地方。