hǎo好jiǔ酒zhào赵yuán元yù遇shàng上huáng皇·xiān仙lǚ吕/diǎn点jiàng绛chún唇

现代文翻译

身体东倒西歪，向后仰倒又向前倾倒，离开了酒席之上。

这饮酒的兴致真是放荡狂态，醉得神魂颠倒只想望着回家的路走去。

词语注释

文学赏析

高文秀是元代著名的杂剧作家，素有“小汉卿”之誉，其作品多以水浒故事和公案戏见长。这支《点绛唇》并非独立成篇的诗词，而是元杂剧《好酒赵元遇上皇》中的套曲或曲牌片段。它极其生动地刻画了一个贪杯豪饮之徒——赵元在宴席散场时的狼狈与狂态。

起首“东倒西歪，后合前仰”，连用两个四字短语，节奏急促且画面感极强。“东倒西歪”写的是重心丧失后的横向摇晃，“后合前仰”则描绘了醉酒者因肌肉松弛而出现的身体失控。这两个词没有使用任何生僻典故，纯粹依靠白描手法，将赵元那副烂醉如泥、摇摇欲坠的丑态活脱脱地推到了读者眼前。这种近乎漫画式的夸张，正是元曲“蛤蜊味”的典型体现——它不避俗，甚至以俗为美，追求一种粗犷、泼辣的艺术张力。

接着“离席上”三字，不仅是动作的交代，更暗示了宴席的结束和主人公身份的跌落。从座上客到踉跄客，这种瞬间的反差极具戏剧性。

后半段“这酒兴颠狂，醉魂儿望家往”，笔锋由外在形态转入内在神志。“酒兴颠狂”是对刚才种种丑态的定性，而“醉魂儿望家往”则充满了滑稽的温情与无奈。一个“望”字，写出了醉鬼在意识模糊中仅存的执念——不管摔得多惨，心里惦记的还是回家。这里的“醉魂儿”用得极妙，既写出了神魂颠倒的状态，又带有一种市井俚语的亲切感。整支曲子没有半句抒情言志的高雅辞藻，全是用大白话堆砌出的醉态图，却因此显得真实、鲜活，充满了浓郁的生活气息和民间幽默感。在元人笔下，这种对醉酒者毫无保留的调侃，实则折射出那个时代文人及市民阶层对传统礼教束缚的一种反叛与解构。