shuāng双diào调·bǎi百zì字zhé折guì桂lìng令

现代文翻译

破旧的皮衣上落满了尘土，沉重地压着远行的马鞍，马鞭像芦花一样在风中无力地飘摇，弓剑萧条，一条小路延伸进烟霞之中。

牵动了客居他乡的愁怀：西风吹打着落叶，秋水边长满了芦花；千万点老树上的寒鸦，三五行列大雁在长空哑哑鸣叫，落在平沙之上。

弯曲的河岸西边，靠近水湾的地方有鱼网、鱼竿和钓鱼的小船；断桥东边的墙壁旁，靠着溪山有竹篱笆围着茅草屋的人家。

满山满谷都是红叶和黄花，这正是令人伤感凄凉的时候，而漂泊的旅人又一次身处天涯海角。

（注释：此行为文体说明，指该曲属于套数作品）

词语注释

文学赏析

白贲这首《双调·百字折桂令》，通篇不着一“愁”字，却将羁旅之困渲染得透骨凉心。最值得玩味的，是开篇“弊裘尘土压征鞍”一句。这里的“压”字用得极沉，不仅是尘土的重量，更是旅途劳顿与精神重压的实体化。破旧的皮衣上落满尘灰，连马鞍都被压得沉重，这一静态描写，瞬间让读者感受到了奔波的狼狈与酸楚。接着“鞭倦袅芦花”，连马鞭都像芦花一样在风中无力飘摇，以物之“倦”写人之“倦”，通感手法在此达到了极高境界。

中段“千点万点老树昏鸦”化用马致远意境，但白贲加上了“三行两行”写“哑哑雁落平沙”，将听觉（哑哑声）与视觉（雁落平沙）结合，把萧瑟推向听觉层面，使荒凉感更加立体。而第三句“曲岸西边…断桥东壁”的排比，看似在罗列田园景致——鱼网、纶竿、竹篱、茅舍，实则是一种残酷的反衬。眼前越是宁静美好的田园生活，越凸显出旅人无法融入、只能旁观的孤独。这种“乐景写哀”的手法，比直接喊愁更有力量。

全曲背景推测为元代文人仕途失意，寄情山水却不得归隐的矛盾心态。最后一句“离人又在天涯”的“又”字，是整首曲子的诗眼。它暗示这种漂泊并非一次，而是无数次循环。在红叶黄花的凄美秋色中，再次回到天涯，这种重复性的宿命感，才是真正令人伤感凄凉的原因。白贲以散曲的铺排叙事，写出了文人内心深处那份无法安放的羁旅愁绪。