dà大lì历nián年zhè浙dōng东lián联chàng唱jí集 zì自yún云mén门hái还fàn泛ruò若yé耶rù入jìng镜hú湖jì寄yuàn院zhōng中zhū诸gōng公

现代文翻译

山中秋日的赏玩已经结束，傍晚时分沿着溪流连舟而归。

走出山谷如同秦人初入桃源般令人凝望，途经湖面正赶上谢灵运式的游赏佳期。

夕阳西斜令人发愁前路遥远，横风吹拂更让人担心舟行迟缓。

吟咏章句时怀念着志同道合的文友，赶路途中向撑船的船夫询问行程。

浅滩上蚌蛤自在游弋，陡峭的石壁上惊起飞起的鸬鹚。

落叶飘飞掠过孤独的戍楼，横塘的水面通向古老的祠庙。

一路前行兴致盎然逸兴遄飞，无论走到何处都忍不住心生思念。

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词语注释

文学赏析

秋日赏罢，诗人从云门寺泛舟归去，全程体验被编织进一条由静入动、由实转虚的行旅线索中。全诗最动人的地方，不在辞藻，而在节奏——一种随舟行推进的感官变化。

"山中秋赏罢，溪上晚归时"，十个字交代了时间、地点与事件，干净利落。秋赏既毕，暮色将至，诗人并未直接抒发感慨，而是让读者跟随他的脚步进入下一段行程。"出谷秦人望，经湖谢客期"一联，巧妙化用两个典故：以"秦人"自比桃源访客，暗含对超然世外的向往；以"谢客"指谢灵运，点明此行本是一场山水追慕。两典并用，不显堆砌，反使整段旅程有了历史纵深。

"日斜愁路远，风横畏舟迟"是全诗情感转折的关键。夕阳西下，路程尚远，逆风阻舟，行速渐缓。一个"愁"字、一个"畏"字，将旅途中的疲惫与焦灼写得真切可感。然而这种焦虑并非绝望，而是一种带着淡淡惆怅的期待——正因如此，后面的景物描写才显得格外生动。

中段四句写景最为精彩。"浅沙游蚌蛤，危石起鸬鹚"，视线由高处的飞鸟收至低处的水生物，动静相生，层次分明。鸬鹚惊飞于危石之上，蚌蛤潜游于浅沙之中，一高一低，一飞一潜，构成一幅完整的湖畔生态图。紧接着"落叶飞孤戍，横塘向古祠"，又以落叶、孤戍、横塘、古祠等意象叠加，营造出一种苍凉而古朴的氛围。横塘，水边长堤名，此处指舟行所经的水滨之地。这些景物并非随意罗列，而是随着舟行方向逐步展开，仿佛镜头推移，每一帧都带着旅途的真实质感。

结句"行行多兴逸，无处不相思"看似平淡，实则余韵悠长。前半句写兴致之高，后半句写思绪之广——所思者或许是同游的文友，或许是沿途的风景，又或许只是某种难以名状的怀旧之情。"无处不相思"五字，将个人的情感体验推及到每一个途经之处，使整首诗的情感由具体的行程升华为普遍的人生感悟。

据传此诗收录于《全唐诗》卷二百九十一，为大历十才子时期浙东诗群的代表作之一。其价值不在于单句的惊艳，而在于整体行旅叙事的流畅与自然，读来如身临其境。

白话译文如下：

1. 在山中赏完秋景之后，傍晚时分在溪上乘舟而归。

2. 走出山谷，仿佛桃源中人回望尘世；经过湖面，正是谢灵运当年游赏的时期。

3. 夕阳西斜，发愁路途遥远；逆风横吹，畏惧行舟迟缓。

4. 浅滩沙中，蚌蛤自在游动；高峻石上，鸬鹚突然惊飞。

5. 落叶飘飞在孤独的戍楼之上，小船驶向横塘边的古老祠堂。

6. 一路前行，兴致越发飘逸超然。

7. 无论身处何处，都不禁引发深深的思念之情。

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