zèng赠zhào赵shì侍yù御

现代文翻译

舍弃了俸禄，走上了与主流不同的道路，偏远的地方我也甘愿去践行

如果能够忘却了官场风波的牵累，我们都能一同去踏践那云雾缭绕的山谷

险峻的形势压在西湖之上，侨居的屋舍正对着南面的山岭

夜晚的楼堂里映入了江上的明月，清晨的旌旗被山间的云气卷起

远山连绵起伏着连接着波涛，江水的道路斜斜地如银河般转去

我在这里闲居无事，你独自吟诗行走在路上求善

并排着马匹匆忙地走过城郊，我们乘舟一同游玩考察

无声的寂静中万种声音得以分辨，清朗的水色将千里的景色看得分明

不知不觉间，岸上的树荫已经凋落，再次看到春天的露水如珠般闪耀

绿草地上露出了欢欣的颜色，美好的年华也助长了草书的流畅

上古的风气如今难以接触，古人的性情还是可以挑选借鉴的

让小船停泊在小洲上麻烦你做媒介，才华横溢却因抱怨而显得褊狭

像贾谊在长沙写《鵩鸟赋》那样，任凭自然之道，就能明白其中的浅显

请顺从多次被罢免后的心境，将荣耀与耻辱都统统抛去吧

词语注释

文学赏析

【kind】诗

【subKind】

【section】

【notes】["弃簪：簪为古代士大夫发饰，代指官职。此处“弃簪”意为舍弃仕宦，并非指俸禄", "三已：典出《论语·微子》等，后常指进退三度或多次被罢免的经历，此处劝慰友人顺应时势进退，不必介怀", "虚声万籁分：描写夜间万籁俱寂时，细微声响反而显得清晰，以静衬静"]

【intro】

张说（667—730），字正考，唐代著名政治家、文学家，历仕睿、玄、肃、代四朝，两度拜相，后因政治斗争被贬。赵侍御即赵居正（或泛指时任侍御史之友人），侍御史为唐代监察官员。此诗作于张说任相期间或稍后，赠予友人赵侍御。诗中并未直接诉说官场倾轧之痛，而是通过江月、山云、湖汉等自然意象，结合“弃簪”、“三已”等典故，引导友人从宏大静谧的自然中观照自我。主旨在于劝慰友人面对仕途荣辱（“荣辱两都遣”）时，应如江上云水般保持虚静与通达，不将个人得失置于内心最核心位置。全诗语言平实，逻辑严密，从写景到用典，最终归于精神层面的自我梳理与劝勉，体现了盛唐士大夫在宦海沉浮中寻求心灵恒定的生存智慧。《全唐诗》卷九十七收录此作。

【translations】

1. 舍弃簪饰（代指官职）远离尘俗，我甘愿走向那僻静幽远之地。

2. 幸有超脱世俗的知己相伴，纯净的心境在日常交往中得以澄澈。

3. 灵坛之上弥漫着玄妙的虚无之境。

4. 云气般的润泽冲刷着清虚之气。

5. 夜晚楼中，江上月光入户；清晨帘卷，山间云雾翻卷。

6. 远水连接天际，随波流动；斜江环绕大地，呈现转折。

7. 闲居时自觉无所法度约束。

8. 独自饮酒并非理想的伴侣关系。

9. 并辔出城郭，乘舟驶入汉水湖域。

10. 虚寂之声使万籁分离（显得格外清晰）。

11. 水色让千帆分辨（格外明洁）。

12. 不知岸边树阴何时消谢，再次看见春天露水凝结。

13. 绿草生长出欣喜的面容，黄花点缀着流转的目光。

14. 古风难以再次获得，但古人（或过去）的情怀尚且可以践行。

【shangxi】

“夜楼江月入，朝幌山云卷”两句，动词选择极具张力。月光本静，诗人偏用“入”字，将无光体的月写成有实体感的入侵者，仿佛月色穿透江面、窗棂直抵室内，消解了观者与被观者的距离；山云本浮，诗人以“卷”字收束，暗示风势将云气收拢或掀动，暗示了宦途起伏中气象的聚散无常。紧接着“虚声万籁分，水色千帆辨”，以听觉的“分”与视觉的“辨”切割出夜的幽深与水的澄澈，这种极致的静谧并非逃避，而是为后文处理复杂的情感做铺垫：唯有在绝对的清净中，内心的波澜才更清晰可辨。因为“分”字强调声音在寂静中的独立性，而“辨”字强调水色在广阔背景下的清晰度，二者共同构建了一个排除干扰的心理空间。

由景入情，目光转向全诗的核心劝慰逻辑。诗中“请从三已心，荣辱两都遣”，其中“三已”并非实指具体事件，而是用典：古人指多次被罢免或进退不定的际遇，此处化用《论语》“用之则行，舍之则藏”的精神，劝慰友人即便历经贬谪或仕途波动，也应将个人荣辱视为身外之物。这种劝慰并非居高临下的说教，而是基于张说自身两度拜相、又曾贬居房州岳州的惨痛经验。他深知微观困境（如“小渚”所隐喻的险阻或狭隘视角）与宏观辽阔的区别，劝友人不要因一时挫折而心胸偏狭，应当以虚静包容世事。赏析紧扣“三已”与“荣辱”的对比，分析诗人如何通过切断对荣辱的执着来达到精神的解放。

尾联“不知岸阴谢，再见春露泫”将视线拉回自然的时间流动。“岸阴”特指岸边树木形成的荫蔽或冬末残留的阴翳，而“谢”在此处意为凋落、消尽，而非简单的“消退”；“春露泫”则指春日露珠晶莹欲滴、滚动流淌之态。这两句生动描绘了冬去春来、草木新荣更替的瞬间：不知不觉间，岸边的阴翳与旧景已经凋谢落尽，诗人再次看见春天露水在枝头晶莹凝结。这种对季节更替精准而细腻的捕捉，实则是诗人试图在无常的宦海中寻找恒定坐标的心理投射。全诗没有堆砌辞藻，而是通过从“江月山云”的宏大静谧，到“小渚”所象征的微观心态调整，再回归“春露”的生命循环，完成了一次从写景、用典到自我精神梳理的闭环。张说借赠诗之机，并未直接抒发悲愤，而是将个人的沧桑转化为一种对友人平静、超脱的劝勉，使整首诗在平实的语言下，承载着沉甸甸的历史重量与生存智慧。通过“弃簪”与“三已”的呼应，诗人构建了一个从出仕到归隐、从紧张到松弛的心理通道，证明了在盛唐政治环境中，保持内心贞固与自然节律同步的重要性。