tóng同zhào赵shì侍yù御qián乾hú湖zuò作

现代文翻译

江南的湖水阻隔了山川脉络，春天的江水泛滥涌入，与湖水连成一片。

雾气色彩纷杂横遮海面，波涛汹涌怒号直上漫天。

鱼族贝类嬉水为家，捕鸟的人和打网者都聚集在此谋利。

船帆倾斜船舵侧转借风行驶，船只冒险驶入深处绕过河湾与河口。

每一个湾口与河口都令人怅惘徘徊，千般曲折千处浅水让人恍惚迷失。

忽见水神含笑离去，又闻游女传来怨之歌咏。

暑气寒流交替运转形成回旋水势，潭水生成或落去仿佛改换了山陵与山谷。

云间落下的羽毛散落在泥沙中，波浪上漂浮的朽木仿佛栖息在树木一般。

昨夜飞霜降落在北方渡口，今日北去的行雁已度过南边水岸。

处处沟渠清源枯竭，年年旧苇中竟生出新头，象征旧时景象已改。

天地的盈缩都难以保全，人间的祸福转换又何必多说。

秋月洁白泛着清澈波澜，冬日景色青青可行走于纤细草地。

想到您往日善于观察万物变迁，怎可不因世事而踌躇难老？

词语注释

文学赏析

这首长篇七言，题为《同赵侍御乾湖作》，是张说在乾湖（今江苏镇江一带）与友人赵侍御同游时的纪游之作。全诗结构庞大，从湖面气象写到人事往还，再转入哲理感叹，气势颇能铺排，颇见盛唐前期的风骨。但其中最见匠心、也最耐人寻味者，当属第七、第八两联。

「暑来寒往运洄洑，潭生水落移陵谷」，这十四个字写出了时空的流转与天地的巨大变动。湖水有涨有落，陵谷随之迁改，这既是自然现象，也暗含了世事无常、沧海桑田的沉重感。张说将抽象的“变化”具象化为“潭生”与“水落”，动词用得极为精准，有一种不可抗拒的自然力量感。紧接着「云间坠翮散泥沙，波上浮查栖树木」，更是将这种无常延伸到了微观的具体物象：羽毛坠落泥沙，朽木漂浮于水，最终甚至栖息成树木般的存在。这种由宏观气象到微观物象的切换，节奏上由急转缓，让读者从震撼于“移陵谷”的大变迁，转而凝视那些零落的、无足轻重的细节，从而在视觉上营造出一种萧瑟与荒凉的对比。

这种写景并非单纯写景，而是为了铺垫后文的感怀。「昨暮飞霜下北津，今朝行雁度南滨」，以昨今、南北的强烈对比，写出了时间的飞速流逝。张说在此处巧妙地运用了色彩与方位的对仗，北津的“飞霜”是冷硬的，南滨的“行雁”是动态的，这种动态与静态、冷与暖的交错，使得时间的流逝不再是抽象的概念，而是有了具体的感官体验。最后「天地盈虚尚难保，人间倚伏何须道」，将全诗的情感推向了哲学的高度。这里的“盈虚”与“倚伏”本是道家概念，指盛衰存亡的转化，张说借用来表达对人生际遇的豁达与无奈。整首诗的落脚点并非单纯的伤春悲秋，而是试图在变幻莫测的自然与人事中，寻找一种超越个人荣辱的视野。

后半部分先是「年年旧苇生新头」，接着才写到「秋月皛皛泛澄澜，冬景青青步纤草」。这一序列构成了全诗哲理思考的视觉化落地。前文尚在感叹“倚伏”的无常，此处并未强行抒情，而是通过“年年旧苇生新头”的细腻刻画，将抽象的生死转化具象为植物生长的自然理趣。新生的苇芽从旧芦苇中长出，直观地呈现了即便源头枯竭、旧物凋零，新生力量依然萌发的循环不息之感。紧承此后的秋冬景色，进一步将这种由宏观哲理回落到微观景物观照的处理延伸开来，使得前文建立的宏大哲思得以在具体的秋冬景色中沉淀。这种从剧烈变迁到静观漫步的节奏跌落，形成了一种独特的审美张力，使诗歌在铺排之后获得了一种归于平淡的静谧效果。这种结构上的转折，并非简单的收尾，而是将“无常”的哲思最终凝结为对自然循环秩序的静默确认，体现了张说作为政治家兼文人在宏大叙事中寻求内心安顿的审美追求。