kǔ苦yǔ雨èr二shí十yùn韵

现代文翻译

连绵不断的雨水在江城下了很久，翻滚的云层从险峻的山峰间涌来。

盛夏时节本该穿着细葛布衣，酷热中却要点燃香灰驱寒。

天昏地暗一直延续到仲夏，祈求气候调和要仰赖上天台。

地势平坦的地方天水淹没了沟壑，船只利于行驶因为木头兼作材料。

闪电的光影远远射入窗户，雷声在车辙旁忽然回荡。

房屋边角的积水深漫，枕头席子上去除了漂浮的尘埃。

广阔的大地上绿萍漂浮，重叠的山崖间白浪撞击。

青蛙和乌龟初跳起来时头朝下，高大的杂草迅猛生长长到半人高。

松坏的土壤被虚冲成洞穴，流水冲刷沙子远远堆积成堆。

还不如回去结网捕鱼，何必害怕渴了去拿杯子喝水。

漏雨的房子确实难以修补，倒塌的墙壁不容易拆除重建。

远大的忧愁超越了迷茫广阔的水面，高处让人羡慕能登上崔嵬的山峰。

俯身祝愿雨水灵气遍布，姑且吃些水里的物产以完备需求。

生病不适合让老人操心，忧虑是婴儿的主宰。

浅浅地斟满茶鼎，环环相扣地荡漾酒罍。

雨水冲刷枝条怜惜鸟儿闭嘴，麦浪流动分开让人叹息。

太阳颜色似乎羞愧而出，天心好像爱惜而开放。

巨大的鱼鳞承接雨水的使者，微小的昆虫侥幸逃脱时灾。

折角巾完全委顿，低头的柱子顿时摧折。

神龙曾经未曾迷失，蝼蚁不要相互倾轧裁剪。

词语注释

文学赏析

张祜这首《苦雨二十韵》在晚唐律诗中颇具特色，它避开常规的伤春悲秋，将视角聚焦于“苦雨”这一持续性的自然现象，利用二十句五言排律的篇幅，层层剖析雨水对物理世界、社会生活乃至心理感受的侵蚀。全诗见功力之处，在于对动态意象的精准捕捉。如“电影窗遥入，雷声辙乍回”，“电影”在此并非现代影视概念，而是指闪电划过窗棂的暗影，“入”字极具张力，将光影倏忽而至的视觉冲击定格；“骤”与“乍”两个副词分别修饰“回”与“入”，模拟了闪电与雷声在时空上的错位感——光快于声，视觉先至，听觉后到，这种对感官延迟的物理描写，比直接断言“雨大”更具画面冲击力。另一处值得玩味的是“坏壤虚为穴，淙沙逈作堆”，诗人通过描写土壤被雨水掏空成洞、沙粒随流堆积成丘的微观地貌变化，展现了雨水对大地缓慢而不可逆的改造。这里“虚为”与“逈作”两组动词，一写物质的消解（壤变虚穴），一写物质的聚合（沙逈堆），准确记录了水力侵蚀与沉积的物理过程，而非笼统的抒情。

诗的前半部分聚焦于客观景物，从江城的积雨写起，延伸至中夏的闷热、地形的淹没、植物的倒伏。诗人并非单纯罗列景物，而是通过具体意象构建封闭空间：“绿萍”漂浮水面阻隔视线，“白浪”拍击墙角凸显动荡，“蛙龟”出没于泥沼暗示生态异化，这些意象共同营造出一种无处可逃的潮湿压抑感。中间联句如“漏屋难修”，“漏”既是屋顶物理上的破损，也隐喻了防护机制的失效；“难修”二字直指人力在持续雨水面前的无力，将自然的破坏力转化为生存困境的实感。后半部分转入主观感受与社会隐喻，其中“病非宜长老，忧是主婴孩”并非简单的社会弱势同情，而是基于生理常识的写实：雨水湿气侵体，老人体虚故“病非宜”，易患湿疾；幼儿体弱神怯，故“忧是主”，即忧虑成为婴孩生活的主导状态，因为婴孩无法自述痛苦，其惊惧全靠成人观察，故说“主”婴孩之状态。诗人将雨水的危害具体化为对老幼两端生理心理的不同侵害，逻辑链条清晰，避开了空泛的道德说教。最后四句“神龙曾未失，蝼蚁莫相裁”是全诗的收束，诗人借神龙与蝼蚁的对比，表达了一种顺应时势的豁达与劝诫：雨势虽大，如神龙般有其运行规律，终有去时，不必过度恐慌；而“蝼蚁”喻指受困于雨中或处于底层的微小存在，“莫相裁”意为不要因绝望而相互伤害或自我消解，“裁”在此处作“伤害、倾轧”解，劝诫在逆境中保持理性与自持，这种从写景到写意，从物理现象到生活哲理的层层递进，使得这首以“苦雨”为题的诗，超越了简单的天气记录，成为一篇关于在逆境中保持理性的警示寓言。