tú途cì次yáng杨zhōu州zèng赠cuī崔jīng荆èr二shí十yùn韵

现代文翻译

在扬州城外的客舍中，有幸重逢你的音容笑貌。

席间美酒从未间断，清风明月又如何能逃避。

寺庙宝塔高耸入云，城门依水而建坚固如牢。

晨雾轻笼春树显得淡薄，朝阳映照曙光中的楼阁格外高远。

碧绿青草蔓延至台阶边缘，青色酒旗指向那浑浊的美酒。

女子粉白的胸脯斜露如玉，檀红色的脸庞缓缓转过刀锋般的神态。

你策马奔腾心中劲气十足，我嗔怒奴仆时气势也亭然自若。

尾生甘愿抱着桥柱等候，颜回也纵情于酒糟之中。

面色红润注视着眉睫之间，实在厌恶那爱惜羽毛般的拘谨。

北邙山终将归于寂寞，不如在南国尽情游乐忘返。

觱篥声随着行列移动而聚集，箜篌声旋转着彩带飘扬。

衣袖因迎接致意而破损，肩膀因拱手作揖而劳累。

不明白为何要去寻求媒人，怎么能纠缠于盗贼之辈。

采摘花朵偷偷折取芍药，连着叶子一起摘下樱桃。

烦闷时脱口说出无端的话语，困窘中尽情搔首表达兴致。

覆盖身体只有绿色的葛布衣，医治疾病只用青蒿草。

事情过后应当被旁人嘲笑，诗歌写成姑且自我赞许。

醉酒时心意放纵不拘，离别之夜泪眼汪汪。

同席观礼确实感到惭愧，登堂入室实在是侥幸叨扰。

深情难舍离别之情，为了你挥笔写下这首诗。

词语注释

文学赏析

张祜此诗作于扬州途中，题中“途次”二字已点明行旅背景，而“赠崔荆”则说明这是一首临别赠答之作。全篇二十韵，篇幅较长，却不觉冗赘，原因在于诗人将旅途见闻、故人重逢、扬州风物、离别愁绪编织成一张细密的网，每一根线都有具体的触感。

开篇“逆旅杨州郭，音容幸此遭”便定下庆幸基调——客舍之外，竟能重逢故人，这是旅途中最大的慰藉。紧接着“酒浆曾不罢，风月更何逃”，写席间畅饮，风月无边，看似闲笔，实则暗示扬州作为繁华都会的吸引力。这两句的对仗工整而不板滞，“曾不罢”与“更何逃”形成递进，把欢宴之盛推向高潮。

中段写景最为精彩：“寺塔排云直，闾门架水牢。烟笼春树薄，日映曙楼高。”四句由远及近，由高到低，再收回晨雾与朝阳，构成一幅层次分明的扬州晨景图。“排云直”写塔之高峻，“架水牢”写城之坚固，一刚一柔；“烟笼”与“日映”则一朦胧一明朗，光影交错间，城市的面貌立体呈现。这种空间调度能力，在晚唐赠答诗中并不多见。

然而全诗最动人的并非写景，而是结尾处的离别之情。“醉时心烂漫，别夜眼号咷”——醉酒时的放纵与离别时的哭泣形成强烈对比，前者是当下的狂欢，后者是即将面对的空虚。这两个瞬间被压缩在同一联中，情感张力极大。而“殷勤欲离抱，为尔一挥毫”收束全篇，把千言万语化作笔端一滴墨，克制中见深情。

值得注意的是，诗中多处用典却不显生硬。“尾生从抱柱，颜子也酺糟”以尾生的守信与颜回的安贫对照，既赞友人品格，又暗含对自己漂泊处境的自嘲。这种用典方式不是炫耀学识，而是服务于情感表达。

整体而言，此诗结构清晰，由重逢之喜到宴饮之乐，再到写景之盛，终归于离别之悲，情绪层层推进。语言上虽偶有雕琢痕迹，但多数地方自然流畅，尤其写景诸句，画面感极强。张祜作为晚唐诗人，其诗风素以清丽著称，此诗正是这一风格的体现。