liù六nián年chūn春qiǎn遣huái怀bā八shǒu首 qī七

现代文翻译

幼小的孩子们痴态可掬、喧闹奔跑，绣球和花杖摆满了堂前。

病弱的身躯走到丧帷之下，却只能背对着台阶旁的阳光昏昏睡去。

词语注释

文学赏析

元稹《六年春遣怀八首》作于唐宪宗元和六年（811年），时元稹任监察御史，不久后贬江陵。这组诗是悼念亡妻韦丛的力作，韦氏卒于元和四年（809年），此诗作于其逝世两年后，哀思未减反深。

第七首以极具张力的对比手法，写出丧妻后物是人非的凄凉。首句"童稚痴狂撩乱走，绣毬花仗满堂前"，描绘的是家中儿女嬉戏的热闹场景。"童稚"指元稹与韦丛所生子女，他们尚不懂生死离别，只知在堂前追逐打闹，手持绣球、花杖，喧闹非凡。"撩乱走"三字写出孩童的天真烂漫、无忧无虑，"满堂前"则点出空间的开阔与欢腾。然而，这满院的生机与喧闹，恰恰反衬出诗人内心的死寂——那个曾经与儿女同乐、主持中馈的伴侣，已长眠地下。

次句"病身一到穗帷下，还向临阶背日眠"，笔锋陡转，由动入静，由喧闹归于孤寂。"穗帷"指丧帷或灵帐，是居丧之所。诗人本已病体孱弱，又逢丧妻之痛，精神与肉体双重煎熬。他独自走到灵帷之下，并非为了祭奠，而是"还向临阶背日眠"——背对着阳光，在台阶旁昏昏睡去。"背日"二字极沉痛：日光象征温暖、生机与希望，而诗人却背对阳光，宁愿蜷缩在阴影里。这是因为阳光越明媚，越照见他的孤独；生活越正常，越凸显他的残缺。他不愿面对这没有妻子的世界，只能逃避到黑暗与睡眠中去。

全诗无一字言悲，却处处是悲。孩童的痴狂与诗人的病慵形成强烈反差，满堂的喧闹与灵帷的寂静构成尖锐对比。这种以乐景写哀情的手法，比直接哭诉更具震撼力。清代学者评元白诗"情至之语，自然流出"，此诗正是明证。