zǐ紫zhí踯zhú躅

现代文翻译

紫红色的杜鹃花，花色浓艳如灭去的紫烟，花枝摇曳似女子拢裙倚靠在山腰

她像新寡初归的卓文君，羞怨交加面对春风，连哭泣都显得不合时宜

我从相识便心生怜爱，但她只是花丛中不肯回眸的女子

去年春天我们在湘水头分别，今年夏天又在青山曲折处相见

她迢迢远在青山之上，山高水阔难以容我驻足

我愿化作清晨的太阳早早温暖她，我愿化作轻柔的风暗暗触碰她

你踯躅青山，我被贬通州，你幽独山中

可怜今夜我宿在青山，何年才能再次宿在青山

山花渐渐昏暗，月亮渐渐明亮，月光照在空山上，满山一片翠绿

山空月午夜无人，何处能知我容貌如玉、深情一片

词语注释

文学赏析

此诗以紫踯躅（杜鹃花）起兴，通篇借花喻人，写一段可望不可即的恋情。开篇“紫踯躅，灭紫拢裙倚山腹”七字极妙——“灭紫”写花色之浓艳近乎化开，“拢裙”写花枝摇曳如女子敛裙而立，一个“倚”字，将山腹花丛写得有情有态，仿佛美人独倚山腰。这种拟人手法贯穿全篇，花即是人，人即是花。

“文君新寡乍归来，羞怨春风不能哭”二句用卓文君典故，点出女子身份——新寡初归，羞怨交加。诗人不说“她悲伤”，而说“不能哭”，一个“羞”字道尽女子心事：既有对过往的哀怨，又有面对新情的怯意，连哭泣都显得不合时宜。这种心理刻画细腻入微。

“我从相识便相怜，但是花丛不回目”写两人相遇，诗人一见倾心，而女子却“不回目”——不是冷漠，而是“羞”。这一“怜”一“羞”，构成了全诗情感张力的核心。接下来“去年春别湘水头，今年夏见青山曲”交代时间跨度，一年之别，相思加深。

“迢迢远在青山上，山高水阔难容足”是现实困境：所思之人远在青山之上，山高水阔，难以接近。这里的“难容足”既是写实，也是隐喻——世俗礼法、地理阻隔，让这段感情难以落地。

“愿为朝日早相暾，愿作轻风暗相触”是全诗最动人的两句。诗人不求名正言顺的结合，只愿化作朝日、轻风，默默相伴。这种卑微而深情的愿望，比任何海誓山盟都更打动人心。它揭示了中国古典爱情诗的一个重要传统：爱而不得时，情感往往升华为一种温柔的守望。

“尔踯躅，我向通州尔幽独”点明结局：女子留在青山幽独，诗人却被贬通州，天各一方。最后“山花渐暗月渐明，月照空山满山绿”以景结情，月光洒满空山，绿意盎然，却更显寂寥。结尾“山空月午夜无人，何处知我颜如玉”以问句收束，既是自怜，也是呼唤——这满山月色，谁能懂我的深情？全诗情感层层递进，从初见之欢到相思之苦，再到离别之痛，最后归于空寂，余韵悠长。