yě野sì寺yù寓jū居jí即shì事èr二shǒu首 èr二

现代文翻译

古老的寺庙还有什么呢，庭院中只有一面残破的经幡。

伴着僧人的是长满青苔的卧榻，对着雨帘的是映着白云的窗棂。

暮色从山岭前升起，我的离愁别绪被遥远的江水阻隔。

沙洲上长满了半枯的藜草，两只白鹭翩翩飞舞。

词语注释

文学赏析

姚鹄此诗以“野寺”为题，写寓居之况味，却无一字言苦，而清寂之极自现。首联“古寺更何有，当庭唯折幢”开门见山，以问句起势，答案却只有一面残破的经幡。这“唯”字极重，它过滤掉了寺院应有的钟磬、僧侣、香火，只留下一个被时间侵蚀的符号——折幢。这不是破败的哀叹，而是诗人主动选择的视觉焦点：在繁华落尽处，看见本质。

颔联“伴僧青藓榻，对雨白云窗”是全诗最精妙的一联。青苔爬上了僧人的卧榻，白云映入了雨中的窗棂。这里没有写人，但“伴”与“对”两个动词让物与人产生了亲密的互动关系。苔藓是时间的痕迹，白云是自由的象征，诗人以“青藓”为伴，以“白云”为邻，实际上是在表达一种远离尘嚣、与自然同化的心境。雨打窗棂，云影徘徊，视听交织，营造出一种空灵而略带寒意的氛围。

颈联“暝色生前岭，离魂隔远江”转入黄昏时分。暮色从山岭前升起，而诗人的离愁别绪却被远江阻隔。这里的“生”字用得极有分量，暮色仿佛是从山岭上生长出来的，具有了生命感和动态感。而“离魂”二字，则将前文那种超然的静谧打破，露出了诗人内心深处的漂泊感。野寺虽静，却难掩羁旅之愁。

尾联“沙洲半藜草，飞鹭白双双”以景结情。沙洲上长满了半枯的藜草，两只白鹭翩翩飞舞。这“白双双”与前面的“青藓”“白云”形成色彩上的呼应，但更关键的是“双”字。鹭鸟成双，反衬出诗人形单影只；鹭鸟自由飞翔，更凸显出诗人被困于野寺、心怀离愁的无奈。以乐景写哀，其哀更甚。

全诗语言清冷，意象密集而有序，从庭院到庭窗，从山岭到江洲，空间由近及远，情感由静入动，最后落在孤独的对比上，余韵悠长。