yí一zì字zhì至jiǔ九zì字shī诗lián联jù句

现代文翻译

东边，西边

步踏明月，寻访溪流

鸟儿已归巢栖息，猿猴又发出啼叫

湍急的流水阻挡着岩石，破土的春笋穿过溪涧

望了又望，人烟已遥远；走了又走，萝径已迷离

限题作诗只应竭尽才思，持赠友人更欲郑重封泥

松树下流水潺潺，不知过了多少岁月；云雾中的幽境，屡次攀登而至

乘着兴致，不知山路远近；顺应情怀，莫问日光高低

静听林下潺潺水声，足以洗涤湍濑之尘；厌闻城中喧喧鼓鼙，何必再问

词语注释

文学赏析

严维此作，题为“一字至九字诗联句”，形式上是一场文字游戏，骨子里却是一场从尘世向山林的精神突围。全诗以数字为骨，以意象为肉，层层铺展，最终抵达“厌问城中喧喧多鼓鼙”的决绝之境。

起首“东，西”二字，极简，却奠定了全诗的空间张力——既是实写方位，也是虚写心之所向。接着“步月，寻溪”，动作轻盈，意境渐开。至“鸟已宿，猿又啼”，一静一动，一宿一啼，山林的幽深与生机跃然纸上。这里“猿啼”化用古人“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳”之意，却去其悲凉，存其空灵。

第四句“狂流碍石，迸笋穿溪”，是全诗最具张力的对仗。一个“碍”字，写水之激越；一个“迸”字，写笋之顽强。水流被石阻挡而激荡，春笋破土而出而穿溪，自然之力在此刻被赋予人格化的意志——这是诗人内心渴望突破束缚的投射。

“望望人烟远，行行萝径迷”，重复的叠字“望望”“行行”，不仅强化了空间的深远，更暗示了时间的流逝与心境的专注。诗人已完全沉浸于山林，世俗的“人烟”越来越远，归途的“萝径”渐渐迷离。这种“迷”，不是迷失，而是心甘情愿的沉溺。

第六句“探题只应尽墨，持赠更欲封泥”，转入联句的社交语境，却立刻以“封泥”之郑重，将这首诗提升到可以传世的高度。这不是游戏之作，而是可以封存赠人的心血。

第七句“松下流时何岁月，云中幽处屡攀跻”，时空感彻底打开。“何岁月”三字，写出山林之外的时间流逝已无关紧要；“屡攀跻”则写出诗人对幽境的执着追寻。这一联堪称全诗最精彩的两句，原因在于它将前文的写景升华为一种生命态度——在松下听流，在云中攀跻，这是对世俗功名的主动疏离。

第八句“乘兴不知山路远近，缘情莫问日过高低”，进一步强调“兴”与“情”的主导地位。诗人不再关心距离与时间，只听从内心的召唤。这种“不知”与“莫问”，正是庄子所谓“忘足，履之适也”的境界。

结句“静听林下潺潺足湍濑，厌问城中喧喧多鼓鼙”，以“静听”对“厌问”，以“潺潺”对“喧喧”，听觉上的对比极为强烈。林下的水声是自然的音乐，城中的鼓鼙是人世的喧嚣。一个“厌”字，道尽了对官场尘网的彻底厌倦。全诗至此完成从“寻溪”到“厌问”的情感闭环，形式上的数字游戏，最终服务于精神上的归隐宣言。