现代文翻译
大历年间共有五十七人唱和,原集未在联句下标注作者姓名。
在这曝晒溪水、邀约欢乐的地方,往昔的风雅仍清晰可辨。
兰亭的名声源自王右军,青山依旧矗立在古人之前。
杂草丛生掩没了昔日的痕迹,而这里的风范得自那位大贤。
湖心停靠着并已排的游船,村边步道上骑马的人仍然络绎不绝。
这场赏玩正是一场文辞聚会,欢乐仿佛回到了永和九年的兰亭。
茂密的树林中已没有旧日的小路,修长的竹林升起新的烟雾。
这里仿佛是崇山之下,依然依傍着古老的道边。
庭院开辟出新胜之地,门扉占据着旧日的烧荒田。
荒坡上拨开兰草修筑亭台,枯池中仿佛带着笔墨穿流的水迹。
叙写完成时应当互相唱和,酒杯传至谁手便推让为先。
只看见云雾从山穴中升起,时常听到鹤鸣响彻天空。
滑润的青苔封住了石阶,茂密的筿竹阻碍了飞泻的泉水。
世事令人感慨人间变迁,归来时惭愧于被官职所牵绊。
寓居此时仍看见落叶飘零,感叹时光流逝更如孔子临川而悲。
野外的兴致让人攀着藤条坐下,幽深的情怀使人枕着石头入睡。
玩赏奇景暂且倚着手杖,探寻异趣稍稍移动小船。
草上的露水仍然沾湿衣裳,松间的风声仿佛进入琴弦。
山中之游堪称绝妙之调,从古至今已有许多篇章传颂。
最早应见于《大历年浙东联唱集》,此书如今已经失传。
北宋孔延之编纂的《会稽掇英总集》卷十四收入时,每两句之后空两格,题注说:"原集未在联句下标注作者姓名。
"原集即指《大历年浙东联唱集》。
《兰亭考》连续抄录而不空格,本书将严维名下收录却未作说明,都不妥当。
")。
词语注释
右军:指王羲之,曾任右军将军,世称王右军
癸丑年:即东晋永和九年(353),王羲之兰亭修禊之年
畬田:烧荒轮种的山地
覩:同"睹",看见
临川:典出《论语·先进》"浴乎沂,风乎舞雩,咏而归",亦暗合孔子临川叹逝之意
策:马鞭或手杖,此处指拄杖
文学赏析
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"author": "严维",
"dynasty": "唐",
"title": "经兰亭故池联句",
"content": "这首五言排律并非一般意义上的即景抒怀之作,而是站在兰亭故池遗址上,以文字重建一场跨越五百年的文会。诗题中的\"联句\"二字已暗示其特殊性质——这是大历年间浙东文人集体唱和的产物,严维作为参与者之一,留下的是整组联句中的一段。理解这一点,才能明白诗中为何频繁出现\"赏是文辞会,欢同癸丑年\"这样的句子:诗人不是在单纯凭吊古迹,而是在将自己的参与嵌入一个从王羲之延续下来的文学传统之中。全诗最精妙处在于对\"遗迹\"的双重书写。一方面,眼前的兰亭已经\"芜没成尘迹\",\"茂林无旧径,修竹起新烟\",物理空间中的兰亭早已面目全非;另一方面,通过诗歌的吟咏,那个精神意义上的兰亭却被不断激活。\"名从右军出,山在古人前\"一联,十个字便完成了时空的折叠——王羲之的名声从山中生出,而山又永远矗立在古人之先。这种主客体之间的倒置,暗示着真正的兰亭不在地理坐标上,而在文化记忆的深处。\"荒阪披兰筑,枯池带墨穿\"是全诗最具画面感的一联。\"披\"字写出人在荒坡上拨开杂草寻找遗迹的动作,\"穿\"字则让枯池仿佛成为笔墨穿透纸面的通道。池虽枯,墨意犹存;地虽荒,文脉未断。这两句将视觉上的荒芜与精神上的丰盈并置,形成了全诗最耐咀嚼的张力。中段\"事感人寰变,归惭府服牵\"突然转入个人身世之感。诗人身为官府幕僚,被公务所羁,不能真正超然物外,面对前贤遗风,自然生出惭愧。这一笔使全诗从单纯的怀古中挣脱出来,获得了真实的生命质感。若无此句,整首诗不过是一篇精致的应酬文字;有了此句,才见出诗人面对历史时的谦卑与自省。结尾\"草露犹霑服,松风尚入弦\"以景语收束,极有韵味。草露沾衣,松风入琴,感官的细节让整场雅集仿佛仍在眼前进行。而\"山游称绝调,今古有多篇\"则轻轻宕开,将当下的唱和纳入一个漫长的文学谱系之中。所谓\"绝调\",并非指此诗本身冠绝古今,而是指兰亭这一文化母题在不同时代反复激发出的创作冲动。诗至此而止,余韵却绵延不绝。",
"shangxi": "这首五言排律并非一般意义上的即景抒怀之作,而是站在兰亭故池遗址上,以文字重建一场跨越五百年的文会。诗题中的\"联句\"二字已暗示其特殊性质——这是大历年间浙东文人集体唱和的产物,严维作为参与者之一,留下的是整组联句中的一段。理解这一点,才能明白诗中为何频繁出现\"赏是文辞会,欢同癸丑年\"这样的句子:诗人不是在单纯凭吊古迹,而是在将自己的参与嵌入一个从王羲之延续下来的文学传统之中。全诗最精妙处在于对\"遗迹\"的双重书写。一方面,眼前的兰亭已经\"芜没成尘迹\",\"茂林无旧径,修竹起新烟\",物理空间中的兰亭早已面目全非;另一方面,通过诗歌的吟咏,那个精神意义上的兰亭却被不断激活。\"名从右军出,山在古人前\"一联,十个字便完成了时空的折叠——王羲之的名声从山中生出,而山又永远矗立在古人之先。这种主客体之间的倒置,暗示着真正的兰亭不在地理坐标上,而在文化记忆的深处。\"荒阪披兰筑,枯池带墨穿\"是全诗最具画面感的一联。\"披\"字写出人在荒坡上拨开杂草寻找遗迹的动作,\"穿\"字则让枯池仿佛成为笔墨穿透纸面的通道。池虽枯,墨意犹存;地虽荒,文脉未断。这两句将视觉上的荒芜与精神上的丰盈并置,形成了全诗最耐咀嚼的张力。中段\"事感人寰变,归惭府服牵\"突然转入个人身世之感。诗人身为官府幕僚,被公务所羁,不能真正超然物外,面对前贤遗风,自然生出惭愧。这一笔使全诗从单纯的怀古中挣脱出来,获得了真实的生命质感。若无此句,整首诗不过是一篇精致的应酬文字;有了此句,才见出诗人面对历史时的谦卑与自省。结尾\"草露犹霑服,松风尚入弦\"以景语收束,极有韵味。草露沾衣,松风入琴,感官的细节让整场雅集仿佛仍在眼前进行。而\"山游称绝调,今古有多篇\"则轻轻宕开,将当下的唱和纳入一个漫长的文学谱系之中。所谓\"绝调\",并非指此诗本身冠绝古今,而是指兰亭这一文化母题在不同时代反复激发出的创作冲动。诗至此而止,余韵却绵延不绝。",
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"notes": [
"右军:王羲之的官职名",
"癸丑年:永和九年",
"畬田:烧荒轮种的山地",
"覩:同'睹',看见",
"临川:感叹时光流逝",
"策:手杖"
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"translations": [
"经过兰亭故池与友人联句作诗",
"大历中期我在越州任职期间",
"与浙东文人们共同游览兰亭遗址",
"大家轮流吟诗凑成这一首排律",
"这里曾是晋代著名的文人雅集之地",
"如今只剩残垣断壁淹没在尘土之中",
"茂密的树林里已找不到当年的小路",
"修长的竹林上升起袅袅的新烟",
"我独自徘徊在荒凉的古迹之间",
"心中涌起对往昔盛会的无限追思",
"欣赏的是这场文辞交流的盛会",
"欢乐的心情仿佛回到了永和九年",
"王羲之的名声从这座山中流传出去",
"而山却永远矗立在古人的前面",
"荒芜的山坡上拨开杂草寻找遗迹",
"干枯的池塘仿佛让笔墨穿透纸面",
"世事让人间发生了巨大的变迁",
"归来时惭愧于被官府公务所牵绊",
"无法像前人那样超然物外地游赏",
"面对前贤留下的风雅遗范",
"只能怀着谦卑与自省的心情",
"草上的露水依然沾湿了我的衣服",
"松树间的清风仿佛吹入了琴弦",
"山中的游历被称为绝妙的诗调",
"从古至今已经留下了许多篇章"
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