míng明fēi妃

现代文翻译

不必牵肠挂肚去怨恨那画工的手笔

皇家的无能连边境的军务都处理不好

昭君的香魂若能升上那轮明月

夜夜还会将清辉洒向汉家的宫阙

词语注释

文学赏析

徐夤这首《明妃》虽只四句，却翻出了新意，将传统的昭君怨转化为对朝廷的尖锐讽刺。

起句“不用牵心恨画工”，劈头便为昭君辩解——不要再去怨恨那个画工的伎俩了。这一笔翻案，看似体贴，实则是为了引出更深的悲凉：真正害昭君的，从来不是画工的一笔，而是帝家的无策。次句“帝家无策及边戎”如冷刀出鞘，直指汉元帝。所谓“无策”，是说面对匈奴的威胁，朝廷拿不出安边定国的良方，只能靠女子和亲来换取片刻安宁。画工之罪小，君王之责大；怨画工是浅层次的哀怜，怨君王才是深层的愤懑。

后两句笔锋一转，由实入虚：“香魂若得升明月，夜夜还应照汉宫。”这是全诗最精彩之处。诗人想象昭君死后魂灵升上明月，在每一个夜晚依然照耀着汉宫。这一意象极具张力：昭君生前被迫远离故土，死后魂魄却执念于汉宫，夜夜相望。这既是她至死不渝的故国之思，也是诗人对她悲剧命运的深切同情。更妙的是，“夜夜”二字写出了时间的无尽与循环，昭君的魂灵无法安息，正如她的冤屈无法消解。明月高悬，清辉洒落汉宫，而汉宫之中，又是怎样的昏聩与无能？这一照，照出的是昭君的忠贞，照出的却是帝家的腐朽。

全诗语言简劲，不事雕琢，却字字有力。前两句议论，后两句抒情，由实入虚，由今溯古，将个人的悲怨上升为对国家的批判。徐夤身处唐末乱世，借古讽今之意，恐怕也不止于咏史而已。