jīng京kǒu口jiāng江jì际nòng弄shuǐ水

现代文翻译

处理完公务寻求清静，独自来到江边，扬子江南正是二月的天气。

百尺高的甘露阁如同翠绿的屏风，晴天里海门外的船帆点点。

清澈的水波下，濑石寒凉如同玉石，连天的草色与汀洲的苹草绿得如同烟雾。

词语注释

文学赏析

徐铉此诗作于其归宋之后，时值退居润州（今江苏镇江）时期。身为前朝旧臣，徐铉在北宋初年虽受礼遇，但内心仍存有仕途起伏的复杂心境。“退公”二字，既点明了诗人公务之余的身份转换，也暗示了其在政治漩涡之外寻求片刻安宁的微妙心态。题目“弄水”看似闲适，实则是诗人在静谧江畔对自我处境的审视与排遣。全诗以“独临川”起笔，奠定了全篇清幽孤寂的基调，随后通过江景的描绘，层层递进地展现出诗人由实入虚、由景及情的心理轨迹。

“退公求静独临川”，开篇即点出“独”字之重。这并非单纯的孤独，而是一种主动选择的疏离——公务缠身后，诗人刻意寻求的清净。一个“独”字，将诗人从喧嚣官场抽离、独自面对江水的姿态刻画得入木三分，也为后文的遐思埋下伏笔。

“扬子江南二月天，百尺翠屏甘露阁。”诗人将目光投向江对岸，甘露阁高耸入云，宛如一道翠绿的屏障。这里的“翠屏”不仅写出了楼阁在春日植被掩映下的色彩，更以静止的“屏”字赋予建筑一种稳固而庄严的质感，与流动的江水形成对比。

“数帆晴日海门船。”视线拉近，晴日之下，海门外的船只点点。诗人特意选用“数帆”而非“千帆”，以少总多，既写出了江面的辽阔空灵，又透出一种淡淡的闲适与疏淡，避免了堆砌繁华之弊。

“波澄濑石寒如玉，草接汀苹绿似烟。”此联重在炼字。“寒”字用得极妙，不仅写出了春水初生时的清冷触感，更通过触觉的通感，侧面烘托出波光的清澈透明——唯有水极清，方能觉石之寒。而“绿”字则不仅写色，更写态，“似烟”二字将春草绵延无际、朦胧迷离的视觉效果具象化，仿佛绿意本身有了流动的生命力。

“安得乘槎更东去，十洲风外弄潺湲。”结句化用张华《博物志》乘槎至天河的典故，由实入虚。诗人渴望乘槎东去，遨游于十洲三岛的风外仙境，在潺潺流水间弄水嬉戏。这一“安得”之问，看似超脱尘世，实则反衬出现实中无法真正远离的羁绊。全诗由实写江景，转入虚写仙游，最后又回归到“弄水”的主题，情感含蓄蕴藉，展现了徐铉诗风清丽婉约、意蕴深长的特点。

退公求静独临川，

扬子江南二月天。

百尺翠屏甘露阁，

数帆晴日海门船。

波澄濑石寒如玉，

草接汀苹绿似烟。

安得乘槎更东去，

十洲风外弄潺湲。