现代文翻译
雾气散开，山色显露出妩媚的姿态，
词语注释
文学赏析
这首《同音韵诗六》虽出自无名氏之手，却以精巧的音韵游戏与凝练的画面感令人刮目相看。所谓“同音韵诗”，重在同一韵部内的反复回环，而此诗仅用两句十四字，便完成了对仗、押韵与意境营造三重任务，堪称微型联语中的佳作。
首句“雾开山有媚”，写雾气散去之后，山色陡然显现出一种妩媚之态。一个“开”字，既是动作，也是时间——雾散并非瞬间完成，而是缓缓退去，山容随之逐渐清晰。这个“开”字用得轻巧，却赋予了画面动态的层次感。而“媚”字更是全句之眼：山本无情，何来媚？正是诗人主观情感的投射，使静态的山峦获得了人格化的美感。这种写法在唐诗中并不罕见，但在此处因篇幅极短，反而显得尤为集中。
次句“云闭日无光”，笔锋一转，由明入暗，由开合写到遮蔽。云“闭”日，一个“闭”字将云层拟人化，仿佛天空也懂得遮掩与封闭。日光被夺，世界顿失光彩，与前句的“媚”形成鲜明对比。两句之间，“开”与“闭”、“媚”与“无光”构成工整的对仗，同时韵脚“媚”与“光”虽不同韵，但在同音韵诗的体例中，这种跳跃恰恰体现了作者对音韵规则的灵活运用。
从修辞上看，此诗最精彩之处在于对仗的精严与意象的浓缩。两句各七字，结构完全对称：雾/云、开/闭、山/日、有媚/无光，无一字闲设。更难得的是，它没有借助典故，也没有铺陈抒情，仅凭自然景物的明暗变化，便传达出一种微妙的情绪起伏——由欣喜到失落，由明朗到幽暗。这种以景写情的手法，深得唐人绝句之三昧。
据传此类同音韵诗多出于文人游戏之作，旨在展示文字驾驭能力。然而，这首诗并未沦为单纯的技巧炫耀，而是在有限的篇幅内实现了审美自足。它像一幅小品画，留白处尽是余韵。