现代文翻译
思念着你又回忆着往昔，每个夜晚泪水浸湿衣裳。
白白地叹息又白白地哭泣，每一天你都没有归来。
又见于《文镜秘府论》东卷《二十九种对》。
推测即出自上官仪的《笔札华梁》。
词语注释
1
君:对丈夫的称呼
文学赏析
唐无名氏《隔句对诗》赏析
这是一首五言律诗，二十字中几乎每一处都经过精心安排，不是情感的随意倾泻，而是形式与内容高度统一的典范。若放在唐代声律论的语境中审视，它便成为理解初唐"隔句对"这一修辞技巧的绝佳样本。
前两句"相思复相忆，夜夜泪沾衣"与后两句"空叹复空泣，朝朝君未归"形成工整的隔句对仗关系。这种对法在初唐上官仪的《笔札华梁》中被系统归纳，后经《文镜秘府论》传入日本而得以保存。所谓"隔句对"，即第一句与第三句相对、第二句与第四句相对，而非相邻两句对仗。此诗正是这一理论的最早实践之一。
"相思复相忆"与"空叹复空泣"构成意义上的递进与回环。两个"复"字将"相思"到"相忆"、"空叹"到"空泣"的心理过程拉长，暗示情绪的循环往复；两个"空"字则揭示呼喊与哭泣的徒劳。"相思"是内心的绵延，"相忆"是记忆的反复；"空叹"是无奈的呼喊，"空泣"则是无声的崩溃。"夜夜"与"朝朝"形成昼夜交替的时间闭环，泪水浸透衣裳，叹息淹没清晨，而那个该回来的人始终没有出现。诗人没有写一个"等"字，但每一个字都在写等待。
值得注意的是，此诗虽被归入无名氏作品，但其在文学批评史上的地位不容忽视。它是研究初唐诗歌形式美学的重要材料，也证明了当时诗人对对偶技巧的自觉追求。沈德潜在《唐诗别裁》中虽未专评此诗，但其所强调的"情致婉转"在此诗中得到了充分体现。这首小诗的价值不仅在于其情感的真挚，更在于它将形式技巧与抒情表达融合，成为唐代诗歌美学的一个缩影。