guò过yáng扬zhōu州

现代文翻译

当年的人们不知道什么是战争武器，到处都是妓院舞楼，夜夜传歌声

洞中花盛开时春日显得漫长，月光下衣衫上拂过的好风显得格外多

淮王离去之后，那里连鸡犬都绝迹，隋炀帝归来，最终将华丽丝绸随葬入土

二十四桥空寂寂地立在那里，绿杨摧折了旧日的官家运河边

词语注释

文学赏析

韦庄这首《过扬州》，写的不是眼下的破败，而是“破败”与“辉煌”之间那道残酷的时间断层。全诗最惊心动魄的地方，在于它没有直接描写战火，而是用一种极度的轻盈去反衬极度的沉重。

看首联“当年人未识兵戈，处处青楼夜夜歌”。这里有一个极易被忽略的字眼——“未识”。扬州不是没有战乱，而是当年的享乐者们“不认识”什么叫兵戈。这种对战争盲视的状态，比战争本身更令人绝望，因为它暗示了繁华背后的虚无。诗人特意用“夜夜”二字，把这种歌舞升平无限延伸，仿佛时间永远停滞在那个醉生梦死的夜里。

接下来的“花发洞中春日永，月明衣上好风多”是通感与虚写的典范。这里没有写具体的建筑，而是用“洞中”的春日和“衣上”的风，营造出一种迷离的仙境感。“永”和“多”两个形容词，主观地夸大了感官体验，暗示那种美好曾经如此浓烈，以至于在记忆中被无限放大。这种写法比直接铺陈亭台楼阁更精准，因为它捕捉的是“感受”而非“景物”，是繁华在人心中的心理投影。

后半部分笔锋陡转。“淮王去后无鸡犬，炀帝归来葬绮罗”两句对仗严整，却冷得彻骨。诗人引用了两个历史典故：上句“淮王”典出六朝，此处代指往日的繁华帝王，并非指陈后主；下句则直指隋炀帝在江都的奢靡之死。注意“无鸡犬”是形容荒凉到人迹罕至，“葬绮罗”则是将曾经最尊贵的丝绸华服连同人的命运一起埋入土中。这一联是全诗的论辩核心：所有极致的奢华，最终都通向同一种寂灭。诗人没有说“繁华易逝”，而是说“归葬”，用死亡的静态感终结了动态的历史。

最后两句“二十四桥空寂寂，绿杨摧折旧官河”收束得极为苍凉。杜牧曾写“二十四桥明月夜”，那是繁华的符号；韦庄说“空寂寂”，用三个字的叠词剥夺了所有的声音与光亮。最后落在“绿杨”与“官河”上，运河还在，杨柳还在，但那是“摧折”的杨柳。自然界的无情延续，反衬出人事的无情中断。整首诗的妙处在于，它没有嚎啕大哭，而是用一种冷静得近乎冷酷的笔调，让读者自己在“当年”与“如今”的对照中，感受到那种无法挽回的历史虚无感。