jiāng江shàng上féng逢gù故rén人

现代文翻译

三年前你送我到曲江西边，我们在红杏园里喝醉得像个烂泥一样瘫倒

今天我在越溪的岸边与你重逢，杜鹃花开得正好，鹧鸪鸟在枝头哀啼

回到老家时，以前的故交还能剩下谁呢？分别之后，面对苍茫波涛，回家的路已有多次迷失

江边的玉楼里有这么多美酒，像曹植那样思念故土也不要太凄惨了吧

词语注释

文学赏析

这首诗最打动人的地方，在于它用两组极其鲜丽的色彩，包裹了一副沉痛的内核。

首联与颔联构成了时空上的强烈对仗。前年分别时，是在“红杏园中”，那是春天的明丽；今日重逢处，是“越溪上”，面对的是“杜鹃花发”。从红杏到杜鹃，不仅是地点从内陆转移到了江南水网，更是心境的转换。韦庄特意选了杜鹃这一意象，因为它在晚唐诗词中几乎成了哀愁的代名词。配合着“鹧鸪啼”这一声景，画面瞬间有了声音，那凄厉的叫声仿佛在替诗人喊出“行不得也”的无奈。这种以乐景写哀，或者以明丽之景衬托内心荒凉的手法，是韦庄晚年作品的典型特征。

颈联“来时旧里人谁在，别后沧波路几迷”是全诗情感最浓烈、也最痛苦的两句。这里没有用抽象的词汇去说“世事沧桑”，而是问了两个具体的问题：故旧还在吗？路还认识吗？“人谁在”三字有一种物是人非的虚无感，“路几迷”则透露出一种在乱世中颠沛流离的迷茫。这种迷茫不仅是地理上的，更是精神上的——诗人作为晚唐诗人，经历了黄巢起义和唐末的战乱，他的“迷”是对整个时代秩序的迷失。

尾联看似豁达，实则是一种自我宽慰后的无奈。“江畔玉楼多美酒”是眼前实有的享乐，而“仲宣怀土莫凄凄”则是借典故进行的理性劝解。曹植怀土，是士大夫的家国情怀；韦庄此时自比曹植，说“莫凄凄”，恰恰说明他内心极度凄凄。这种“强作宽解”的写法，往往比直接哭诉更具感染力。全诗语言浅淡如话家常，但在这种平淡背后，藏着的是对故国沦亡、身世飘零的深沉悲叹，体现了韦庄“晚唐花间派”中那份独有的清愁与雅致。