jūn君zǐ子yǒu有suǒ所sī思xíng行

现代文翻译

向北登上渭水畔的高原，向南眺望那古老的咸阳城

这里是秦始皇曾经占据的地方，他手按宝剑接受诸侯君王的朝拜

铲平山陵来划定郊外城墙的范围，疏通河流来加固护城河的防御

左右排列着众多的将军与宰相，豪华的馆舍临近四通八达的大道

曲折的台榭连着空中的阁道，锦绣的帷幕连接着深邃的内室

从楚地征召美丽的佳人，从邯郸挑选著名的歌女

她们弹琴的声音直冲云霄，歌唱的悲音让人肝肠寸断

自以为正值青春年华，爱惜如玉的容颜舍不得让它失去光彩

哪里知道转眼间绿苔爬满了台阶，华丽的罗袖上已坐满了寒霜

声音过于奢侈放纵很快就衰歇了，深厚的宠爱也伴随着离别的悲伤

这难道仅仅毒害了自身和家族，连朝廷和国家也都随之沦亡

事物达到盈满之时天道最先忌讳，践行谦卑之道才能保宇宙安宁

只有那位东陵侯召平，在青门旁边种植瓜果隐居生活

词语注释

文学赏析

王无竞《君子有所思行》以秦宫兴废为经纬，织就一幅从极盛到荒芜的视觉长卷。全诗不滞于史实考据，而是通过空间位移与时间流逝的交织，呈现历史变迁的必然逻辑。

开篇“北上登渭原，南下望咸阳”，诗人立足高地，视线由北向南拉伸，地理跨度构建了宏大的叙事背景。“秦帝昔所据，按剑朝侯王”中，“按剑”这一动作细节极具张力：手按剑柄既是帝王威严的外化，也暗示了权力建立之初的武力征服本质，为后续的奢靡埋下伏笔。紧接着，“践山划郊郭”至“锦幕接洞房”，诗人以铺排笔法重构秦宫景观。“践山”意为铲平山陵，动词“践”字凸显人力对自然的强行改造；“划”字写出规划之严整；“浚流”则表现治水之浩大。从地形改造到建筑营建，再到内部陈设的层层推进，将秦帝国的物质繁华推向极致。这种极致的铺陈并非炫技，而是为了确立一个极高的起点，以便后续坠落时产生更强的反差。

诗中转折在于对“艳色”与“衰亡”关联的揭示。“荆国征艳色，邯郸选名倡”，此处“荆”泛指楚地或南方地区，诗人借此指代从各地搜罗的美人，而非局限于某一地域。乐声“一弹入云汉，再歌断君肠”，音韵上由高亢转为悲切，“断”字既形容歌声穿透力之强，更隐喻统治者心神在声色中的耗散与崩溃。这种精神层面的空虚，比物质层面的奢靡更具毁灭性。

后半部分由叙事转入议论，笔触由热转冷。“自矜青春日，玉颜吝容光”至“盛爱且离伤”，诗人指出自恃权势与美貌带来的祸患。特别是“安知绿苔满，罗袖坐沾霜”一联，以景语作结，极具感染力。昔日歌舞升平的宫殿，如今青苔爬满台阶，罗袖沾染寒霜。绿苔象征时间的无情侵蚀，寒霜暗示世态的炎凉与环境的凄清。这一冷一热的对比，不仅是视觉上的冲击，更是心理上的巨大落差，比直接陈述“物是人非”更为深刻。

结尾引入召平（东陵侯）典故：“独有东陵子，种瓜青门旁”。秦亡后，这位曾经的贵族隐退长安城东，躬耕度日。这一结局与前文秦帝的暴殄天物形成鲜明对照，印证了“物盈道先忌”的哲理。诗人并未简单哀叹历史，而是通过召平的隐退，表达对谦逊与知足的思考。这种思想融合了儒家的中庸与道家的无为，体现了唐代士人在面对兴衰时的复杂心态。

整首诗结构严谨，起伏有致。前半部分极尽铺陈，后半部分冷静剖析，最后归于平淡。由动入静、由繁入简的节奏变化，增强了诗歌的艺术张力。“绿苔满”与“罗袖霜”的意象组合，以具象景物承载抽象的历史沧桑感，让读者在千年之后仍能感受到那份彻骨的寒意与无奈。