tiáo调xiào笑lìng令 èr二

现代文翻译

蝴蝶啊，蝴蝶啊，翩翩飞舞落在珍贵的金枝玉叶之上。

在君王面前伴着春风双双对舞，只见那千层花瓣的桃树枝头一片殷红。

满树红花啊，满树红花，耳边传来燕子呢喃黄莺啼叫，此时已是日落黄昏。

词语注释

文学赏析

王建这首《调笑令》虽仅三十字，却以精巧的复沓结构和鲜丽的色彩渲染，勾勒出一幅春日宫廷或富贵人家的赏花图景。其最妙处在于对“叠字”与“回环”修辞的极致运用，使得全词节奏轻快跳跃，宛如蝴蝶振翅之声。

开篇“胡蝶，胡蝶”，未见其形，先闻其名，且连呼两声，既模拟了蝴蝶飞舞时忽远忽近、轻盈灵动的姿态，又奠定了全词活泼明快的基调。紧接着“飞上金枝玉叶”，一个“飞上”动作，将视线从虚空引向具体的华贵枝头。“金枝玉叶”四字，虽常用于喻人，但在此处与“胡蝶”相映，虚实相生，既写出了花树的繁盛华美，也暗示了观赏者身份的非同一般。

第二句“君前对舞春风，百叶桃花树红”，是全词的视觉高潮。诗人巧妙地将蝴蝶的双翼比作“对舞”，仿佛它们是在君王（或恩人）面前献媚起舞的佳人。这种拟人化的处理，赋予了自然物以情感色彩。而“百叶桃花树红”则以浓墨重彩点染背景，红花绿叶，在春风中摇曳，蝴蝶穿梭其间，色彩对比强烈，画面感极强。“红”字在此处不仅是颜色，更是一种热烈的生命力的象征。

结拍“红树，红树，燕语莺啼日暮”，再次运用叠句，呼应开头的“胡蝶”。这里的“红树”既是实写桃花盛开如红云，也是虚写诗人沉醉于春色之中，眼中唯有这满树绯红。随着视线从近处的蝴蝶拉远至整体的红树，听觉也随之介入——“燕语莺啼”。鸟鸣声声，打破了视觉的静谧，增添了春日的喧闹与生机。然而，“日暮”二字突然将时间推向黄昏，乐景写哀，或者说，是以乐景之盛反衬时光之易逝。在繁花似锦、鸟语花香中，夕阳西下，这份美好终将落幕，留给读者的是一丝淡淡的怅惘与对春光易逝的无奈。

整首词不着一“情”字，却通过蝶舞、花红、鸟鸣、日暮等意象的层层叠加，将春日的繁华与瞬间的流逝表现得淋漓尽致。王建的笔触细腻而灵动，正如这调笑令的词牌名一样，看似游戏笔墨，实则。