chū出jìng境yóu游shān山èr二shǒu首 yī一

现代文翻译

源头的水流似乎永远没有去处，山弯弯里仿佛有人影依稀可见。

羊群穿行惊动了乱石滚动，奔逃的野兔速度快得像要撞进头巾。

山洞深处暮色降临，秋泉显得格外寒冷；岩石前朝阳初升，古树显得新鲜翠绿。

倾斜的山峰似乎与飞鸟的翅膀相连，层叠的石阶纹理清晰如鱼鳞向上延伸。

化鹤飞天之事发生在千岁之前显得过早，神龟占卜预示的六代春光依然漫长。

如今可以驾驭浮云遨游天际，浩瀚沧海也终将化为尘土。

词语注释

文学赏析

王勃这首《出境游山二首·其一》通常被认为是其晚年或流放途中的作品，诗中虽写山水，却无盛唐的开阔明朗，反而透着一股难以排遣的幽冷与幻灭感。全诗最精妙之处在于对物象的捕捉与转化，尤其是“驱羊先动石，走兔欲投巾”一联。乍看是写山间动静，细究则满是奇崛：羊群上山，蹄下的乱石仿佛被惊动滚动；兔子奔逃，速度快得像要撞进路人的头巾里。这种将自然景物（石、巾）与动物动作（动、投）强行关联的写法，打破了常规的视觉逻辑，呈现出一种心理变形后的真实——诗人眼中的山水并非静止客观存在，而是随着他内心的焦灼与惊悸而扭曲、加速。这与“洞晚秋泉冷，岩朝古树新”形成张力：秋泉之冷是体感，古树之“新”则是视觉错觉或心境投射，在暮色与晨光的交替中，时间感变得模糊且主观。

后两句“峰斜连鸟翅，磴叠上鱼鳞”进一步展示了王勃高超的空间构造能力。“斜”与“叠”不仅是形容词，更是动词化的状态描述：山峰倾斜得几乎要与飞鸟的翅膀相连，陡峭的石阶层层堆叠，其纹理清晰得如同鱼鳞般可数。这种极端的近景描写，暗示诗人正身处险境，仰视之高令空间变形，体现了初唐诗歌向中晚唐精微化过渡的特征。至于结尾“浮云今可驾，沧海自成尘”，引用《列子》御风与“沧海桑田”的典故，看似超脱，实则深沉。若此时诗人确在仕途失意或人生边缘，“驾浮云”并非真的得道，而是一种因现实无路而不得不转向精神飞升的自我安慰；“沧海成尘”则是对过往功业与时光流逝的终极虚无感叹。整首诗在清丽的山水表象下，藏着王勃特有的敏感与不安，字里行间没有李白式的狂放，只有初唐文人面对命运时的细腻挣扎。