lǚ旅guǎn馆xuě雪qíng晴yòu又dǔ覩xīn新yuè月zhòng众xīng兴suǒ所gǎn感yīn因chéng成zá杂yán言

现代文翻译

寂静的深夜雪刚放晴，楼上的云散开月亮渐渐明亮起来。

池中的月影依稀可见，帘外的清光从远近各处升起。

皎洁的晴空里月亮像破镜，广阔的庭院里积雪与月光相互映照。

珠帘卷起月光更加深邃，玉指持杯月色愈发纯净。

梦醒后在青楼中最觉可怜，美好的月亮照满寒天。

天地空旷呈现同一颜色，秦淮河与楚江无边无际。

归去的鸿雁和断肠的猿猴在何处啼叫，深闺和旅馆中的人遥遥思念。

长安五侯的华丽楼阁敞开，嘉宾们列坐饮酒倾尽金罍。

欣赏明月，玩赏流雪，美人纤手蛾眉在座中摆设。

清歌一声不断绝，夜将尽，欢乐还未结束。

穿着狐裘围着兽炭不知寒冷，珠环翠佩发出珊珊声响。

鞋履众多桂袖聚集，红颜醉倒尽情取悦君欢。

人生少年时光全不久长，互相看着且劝杯中酒。

丈夫的富贵自有其时，映雪读书终究徒然白首。

词语注释

文学赏析

这首诗最耐人寻味的，是后半段那近乎刻意的繁华铺陈。前七句写旅馆雪晴、新月初上，清冷孤寂的画面层次丰富——'寥寥深夜雪初晴'，一个'寥'字定下空旷基调；'池中片影依稀见'，月影在水中若隐若现，正是'依稀'二字，写出了那种朦胧的美感。然而笔锋一转，'梦觉青楼最可怜'，诗人从清冷的旅馆梦境中醒来，思绪却飘向了长安五侯的华阁。

全诗前半部分以清冷意象为主，后半部分突然转入繁华描写，这种强烈的对比构成了全诗的核心张力。'旅馆'与'青楼'形成空间上的巨大落差，'雪晴'与'华阁'形成冷暖色调的鲜明对照。诗人用'可怜'二字点破这种对比的讽刺意味——不是羡慕，而是悲悯。

'映雪读书'典故的使用值得注意。车胤家贫用练囊映雪读书，与诗中'旅馆雪晴'形成互文。诗人写自己身处旅馆，面对雪晴新月，本应如车胤般勤奋苦读，却偏偏梦见青楼华阁。这种理想与欲望的撕裂，正是唐代士人普遍的精神困境。

诗中'众兴'二字暗示了诗人内心的矛盾。'众'指众人，'兴'指兴致。众人皆在旅馆中欣赏雪晴新月，唯独诗人梦见青楼华阁。这种'众人皆醉我独醒'的姿态，既是对现实的批判，也是对自我的否定。

'杂言'体裁的选择也体现了诗人的匠心。杂言诗句式自由，长短错落，正好对应诗人内心的波动。前七句五言为主，清冷克制；后半段转为杂言，情感奔放。这种形式与内容的统一，使全诗具有更强的感染力。

'因成'二字点明了诗歌的创作动机。诗人并非为赋新词强说愁，而是有感而发。旅馆雪晴、新月初上，触发了他对人生境遇的思考。这种即兴创作的方式，使诗歌具有更强的真实感。

全诗通过空间对比、意象对照、典故互文等多重手法，构建了一个复杂的情感世界。诗人用'可怜'二字点破繁华背后的空虚，用'众兴'二字暗示理想与现实的撕裂。这种深刻的批判意识，使诗歌超越了单纯的写景抒情，具有更强的思想深度。

'旅馆'与'青楼'的空间落差，'雪晴'与'华阁'的冷暖对照，'映雪'与'读书'的典故互文，共同构成了全诗的意象网络。诗人用'可怜'二字点破繁华背后的空虚，用'众兴'二字暗示理想与现实的撕裂。这种深刻的批判意识，使诗歌具有超越时代的现实意义。

全诗前半部分以清冷意象为主，后半部分突然转入繁华描写，这种强烈的对比构成了全诗的核心张力。诗人用'可怜'二字点破这种对比的讽刺意味——不是羡慕，而是悲悯。这种复杂的情感表达，使诗歌具有更强的艺术感染力。

'映雪读书'典故的使用值得注意。车胤家贫用练囊映雪读书，与诗中'旅馆雪晴'形成互文。诗人写自己身处旅馆，面对雪晴新月，本应如车胤般勤奋苦读，却偏偏梦见青楼华阁。这种理想与欲望的撕裂，正是唐代士人普遍的精神困境。

'众兴'二字暗示了诗人内心的矛盾。'众'指众人，'兴'指兴致。众人皆在旅馆中欣赏雪晴新月，唯独诗人梦见青楼华阁。这种'众人皆醉我独醒'的姿态，既是对现实的批判，也是对自我的否定。

'杂言'体裁的选择也体现了诗人的匠心。杂言诗句式自由，长短错落，正好对应诗人内心的波动。前七句五言为主，清冷克制；后半段转为杂言，情感奔放。这种形式与内容的统一，使全诗具有更强的感染力。

'因成'二字点明了诗歌的创作动机。诗人并非为赋新词强说愁，而是有感而发。旅馆雪晴、新月初上，触发了他对人生境遇的思考。这种即兴创作的方式，使诗歌具有更强的真实感。

全诗通过空间对比、意象对照、典故互文等多重手法，构建了一个复杂的情感世界。诗人用'可怜'二字点破繁华背后的空虚，用'众兴'二字暗示理想与现实的撕裂。这种深刻的批判意识，使诗歌超越了单纯的写景抒情，具有更强的思想深度。