guì贵chí池xiǎo晓wàng望

现代文翻译

稂莠杂草长得参天般高，剪了又生始终难以平定

暂且乘着一叶孤舟，且行且停漫无目的地漂流

谋略疏浅连狡兔的三窟之计都没有

羁旅漂泊之苦甚于那南飞的大雁，恐怕要以此终老了

闭上眼也知道这不是自己的本意

伤心的是偏偏生就这一副多情之肠，难以割舍

前溪是好停泊的地方，可是谁才是这里的主人呢

昨夜沙洲上的水鸟已经占据了月明风清的佳境

词语注释

文学赏析

罗隐十举不第，漂泊江南时写下此诗，字里行间浸透着怀才不遇的愤懑与羁旅凄凉。

开篇「稂莠参天剪未平」，杂草高过树木，剪了又生，除之不尽。这既是眼前实景，也隐喻朝政昏暗、小人当道的社会现实。面对剪不断的乱局，诗人只能「且乘孤棹且行行」，两个「且」字连用，透出无可奈何的随遇而安——既然无法改变，便只能漂泊。

「计疏狡兔无三窟」，自叹谋略疏浅，连狡兔那样的保身之计都没有，没有三窟之备，自然处处碰壁；「羁甚宾鸿欲一生」，说自己比那羁旅的大雁还要漂泊，恐怕要以此终老了。这一联将个人的命运困境与典故结合得严丝合缝，读来令人唏嘘。

颈联转入内心深处的矛盾。「合眼亦知非本意」，闭上眼也知道这不是自己的本心所愿，或许是指不甘沉沦、渴望有所作为；然而「伤心其奈是多情」，无奈自己偏偏生就一副多情之肠，对世事、对功名、对苍生都无法真正释怀。知与行的撕裂，理智与情感的拉锯，构成了诗人痛苦的根源。

尾联以景结情，余韵悠长。「前溪好泊谁为主」，前溪是停泊的好地方，可是谁才是这里的主人呢？暗喻自己无处安身，也暗示世事无常、主客易位。「昨夜沙禽占月明」，昨夜沙洲上的水鸟已经占据了月明风清的佳境。这一画面冷峻而凄清，鸟犹如此，人何以堪？诗人以沙禽的「占」反衬自己的「失」，将那种被时代抛弃、无处栖身的孤独感推向了极致。全诗由外而内，由事及情，层层递进，是罗隐羁旅诗中的佳作。

罗隐一生十举不第，这首诗写于他漂泊江南之际，字里行间满是怀才不遇的愤懑与羁旅漂泊的凄凉。

首联以景起兴，却非寻常写景。「稂莠参天剪未平」，杂草长得比树还高，剪了又生，怎么也除不干净。这既是写眼前实景，更是隐喻当时朝政昏暗、小人当道的社会现实。面对这剪不断的乱局，诗人只能「且乘孤棹且行行」，两个「且」字连用，透出一种无可奈何的随遇而安——既然无法改变，便只能漂泊。

颔联用典精切，对仗工稳。「计疏狡兔无三窟」，自叹谋略疏浅，连狡兔那样的保身之计都没有，没有三窟之备，自然处处碰壁；「羁甚宾鸿欲一生」，说自己比那羁旅的大雁还要漂泊，恐怕要以此终老了。这一联将个人的命运困境与典故结合得严丝合缝，读来令人唏嘘。

颈联转入内心深处的矛盾。「合眼亦知非本意」，闭上眼也知道这不是自己的本心所愿，或许是指不甘沉沦、渴望有所作为；然而「伤心其奈是多情」，无奈自己偏偏生就一副多情之肠，对世事、对功名、对苍生都无法真正释怀。知与行的撕裂，理智与情感的拉锯，构成了诗人痛苦的根源。

尾联以景结情，余韵悠长。「前溪好泊谁为主」，前溪是停泊的好地方，可是谁才是这里的主人呢？暗喻自己无处安身，也暗示世事无常、主客易位。「昨夜沙禽占月明」，昨夜沙洲上的水鸟已经占据了月明风清的佳境。这一画面冷峻而凄清，鸟犹如此，人何以堪？诗人以沙禽的「占」反衬自己的「失」，将那种被时代抛弃、无处栖身的孤独感推向了极致。全诗由外而内，由事及情，层层递进，是罗隐羁旅诗中的佳作。

罗隐十举不第，漂泊江南时写下此诗，字里行间浸透着怀才不遇的愤懑与羁旅凄凉。

开篇「稂莠参天剪未平」，杂草高过树木，剪了又生，除之不尽。这既是眼前实景，也隐喻朝政昏暗、小人当道的社会现实。面对剪不断的乱局，诗人只能「且乘孤棹且行行」，两个「且」字连用，透出无可奈何的随遇而安——既然无法改变，便只能漂泊。

「计疏狡兔无三窟」，自叹谋略疏浅，连狡兔那样的保身之计都没有，没有三窟之备，自然处处碰壁；「羁甚宾鸿欲一生」，说自己比那羁旅的大雁还要漂泊，恐怕要以此终老了。这一联将个人的命运困境与典故结合得严丝合缝，读来令人唏嘘。

颈联转入内心深处的矛盾。「合眼亦知非本意」，闭上眼也知道这不是自己的本心所愿，或许是指不甘沉沦、渴望有所作为；然而「伤心其奈是多情」，无奈自己偏偏生就一副多情之肠，对世事、对功名、对苍生都无法真正释怀。知与行的撕裂，理智与情感的拉锯，构成了诗人痛苦的根源。

尾联以景结情，余韵悠长。「前溪好泊谁为主」，前溪是停泊的好地方，可是谁才是这里的主人呢？暗喻自己无处安身，也暗示世事无常、主客易位。「昨夜沙禽占月明」，昨夜沙洲上的水鸟已经占据了月明风清的佳境。这一画面冷峻而凄清，鸟犹如此，人何以堪？诗人以沙禽的「占」反衬自己的「失」，将那种被时代抛弃、无处栖身的孤独感推向了极致。全诗由外而内，由事及情，层层递进，是罗隐羁旅诗中的佳作。

罗隐十举不第，漂泊江南时写下此诗，字里行间浸透着怀才不遇的愤懑与羁旅凄凉。

开篇「稂莠参天剪未平」，杂草高过树木，剪了又生，除之不尽。这既是眼前实景，也隐喻朝政昏暗、小人当道的社会现实。面对剪不断的乱局，诗人只能「且乘孤棹且行行」，两个「且」字连用，透出无可奈何的随遇而安——既然无法改变，便只能漂泊。

「计疏狡兔无三窟」，自叹谋略疏浅，连狡兔那样的保身之计都没有，没有三窟之备，自然处处碰壁；「羁甚宾鸿欲一生」，说自己比那羁旅的大雁还要漂泊，恐怕要以此终老了。这一联将个人的命运困境与典故结合得严丝合缝，读来令人唏嘘。

颈联转入内心深处的矛盾。「合眼亦知非本意」，闭上眼也知道这不是自己的本心所愿，或许是指不甘沉沦、渴望有所作为；然而「伤心其奈是多情」，无奈自己偏偏生就一副多情之肠，对世事、对功名、对苍生都无法真正释怀。知与行的撕裂，理智与情感的拉锯，构成了诗人痛苦的根源。

尾联以景结情，余韵悠长。「前溪好泊谁为主」，前溪是停泊的好地方，可是谁才是这里的主人呢？暗喻自己无处安身，也暗示世事无常、主客易位。「昨夜沙禽占月明」，昨夜沙洲上的水鸟已经占据了月明风清的佳境。这一画面冷峻而凄清，鸟犹如此，人何以堪？诗人以沙禽的「占」反衬自己的「失」，将那种被时代抛弃、无处栖身的孤独感推向了极致。全诗由外而内，由事及情，层层递进，是罗隐羁旅诗中的佳作。