bǐ比hóng红er儿shī诗 sì四shí十liù六

现代文翻译

她自有如闲花般的天然姿色，便是一面春光

胭脂涂脸、黛眉画新，光彩一时焕发

我殷勤地劝告那位善妒的梁家妇人

不要用啼妆来欺骗后世的看客

词语注释

文学赏析

罗虬此诗表面写美人妆容，实则是一则关于“观看”与“表演”的微型寓言。

“自有闲花一面春”起笔看似平淡，实则确立了美人的天然底色。“闲花”二字暗示其不假雕饰的本真状态，无需刻意争艳，自有春光眷顾。紧接着“脸檀眉黛一时新”，笔锋陡转，写精心妆扮后的惊艳效果。“檀”指胭脂红或浅绛色，与眉间黛青形成色彩对照。此处天然资质与人工修饰并不矛盾，诗人强调“一时新”，意在表现二者结合时瞬间迸发的光彩。

后两句转入对话体：“殷勤为报梁家妇，休把啼妆赚后人。”“梁家妇”用东汉梁冀妻窦大娘典故，窦氏善妒悍戾，为防丈夫纳妾而故意浓妆示人，此处借指善妒之妻。诗人反用其意，劝告此类女子莫用“啼妆”欺骗后人。“啼妆”为东汉贵戚妇女流行妆容，以粉点拭目，状如啼哭，制造楚楚可怜之假象以博取怜惜。诗人用“赚”字直指妆容的表演性——美人以精心设计的“脆弱”操控观看者情感，这一动词极具力度，戳破了情感操控的机制。

全诗揭示了美的双重性：既有“闲花”般的天然之美，亦有“啼妆”般的人工之巧。诗人并未否定后者，而是提醒观者：被感动时需意识到这份感动是被设计出来的。这种清醒的观看姿态，在晚唐诗词中颇为少见，多数诗人沉溺于美的表象，罗虬却敢于剖析其背后的操控逻辑。

此诗收录于《全唐诗》卷六百九十三，为《比红儿诗》组诗之一。该组诗共百首，罗虬以歌妓红儿为对象逐首比况其美貌。此首四十六在整组中属较为清醒之作，未一味赞美，而是对“美”的运作机制进行了反思。

自有闲花一面春，脸檀眉黛一时新。殷勤为报梁家妇，休把啼妆赚后人。