guān观wáng王měi美rén人hǎi海tú图zhàng障zi子

现代文翻译

她有着宋玉笔下东家女的绝代姿容，心中常怀着超脱世俗的万千情思。

自从这幅画描绘了浩瀚的渤海，又有谁会去寻找那传说中的湘水女神呢？

洁白的鹭鸟仿佛栖息在脂粉之间，鲜红的鲂鱼似乎在华贵的绮罗上跳跃。

依然怜惜她转动娇媚的眼波，那其中蕴含的离别之恨如同横流的水波。

词语注释

文学赏析

梁锽这首《观王美人海图障子》是一首典型的咏画诗。诗题虽点出“海图”，但全诗重心并不在波澜壮阔的海景描绘上，而是巧妙地借画中人（美人）与画中景（沧海）的互动，营造出一种虚实相生、的意境。

起句“宋玉东家女，常怀物外多”一落笔便不凡。诗人不直接写画中人的容貌，而是用宋玉笔下那位“增之一分则太长，减之一分则太短”的绝代佳人做比，点出画中美人不仅姿容绝世，更有一种超脱世俗的意趣。“物外”二字，既写出了美人的气质，也为后文面对大海产生的幽情埋下伏笔。

颔联“自从图渤海，谁为觅湘娥”是全诗的转折与。屏风上的波涛汹涌，仿佛真的能唤起神话中湘水女神的愁绪。据传，湘娥因悼念舜帝而泪洒青竹，化作斑竹。诗人此处将屏风上的“渤海”与神话里的“湘娥”对举，不仅是空间的跨越（从东海到湘水），更是情感的升华——那浩渺的波涛似乎成了美人寄托哀思的载体。这里的“谁为觅”三字，问得极有情致，仿佛那画中的美人正透过屏风，寻找着那失落的神女之魂，虚实难辨。

颈联“白鹭栖脂粉，赪鲂跃绮罗”是全诗最精彩的工笔刻画。诗人运用了极具张力的色彩对比和意象错位：洁白的鹭鸟竟栖息在脂粉之上，鲜红的鲂鱼似乎在绮罗间跳跃。这并非写实，而是写意。在画师的笔下，自然的生灵（鹭、鲂）与人工的华贵（脂粉、绮罗）交织在一起。这种“栖”与“跃”的动态，让静止的画面瞬间充满了生机。脂粉与白鹭的白形成清冷之感，绮罗与红鱼的艳形成热烈之态，冷暖色调在方寸之间碰撞，极言画艺之精妙，也暗示了美人内心的波澜。

结句“仍怜转娇眼，别恨一横波”收束于人物的眼神。画中人那流转的娇眼，最终化作了一横如水的别恨。这“一横波”既是形容眼波如水，也是呼应前文的“渤海”。画中的海是静止的，但美人眼中的恨却是流动的；屏风内的脂粉是温软的，但屏风外的思绪却已随波远去。诗人以“别恨”作结，将一幅海景屏风，读成了一首离人怨妇的无声之歌，余韵悠长。