lú庐shān山

现代文翻译

不称五岳却道五岳，此山足以与五岳并称

高士隐居在乱世，几处门前车马盈门

秀丽之处是神仙宅邸，灵性源于风雨根源

余荫铺展在楚地原野，一柱高峰标示吴门

幽静得与八公为侣，雄伟临视九子山尊

面对青山青熨双眼，到达必定冷透灵魂

气势让给重湖之水，形态难被七泽吞没

黑岩藏着白昼雷电，紫雾泛着早晨阳光

莲花坠落岂止是花，玉石焚烧可称小昆

倒下的松树微露缝隙，飞瀑远去留下痕迹

重叠看见云容衬托，棱角收起雪气昏暗

写诗曾让谢灵运困窘，作赋偶尔不及孙绰

水流妨碍星光撇落，惊飞冲散雁阵翻转

山峰奇险寒冷倚剑，泉水回旋弯曲如盆

草短分开雏野鸡，林明露出抛掷猿

秋枫红叶散落，春石谷雷奔涌

月好虎溪路，烟深栗里源

醉吟常常容易醒，梦去也能消除烦恼

有觉南方重，无疑厚地掀

轻扬闻旧俗，端用镇元元

词语注释

文学赏析

李咸用的《庐山》是一首气象宏阔的山水长诗，全诗二十韵，层层铺陈，将庐山的形胜与神韵尽收笔底。诗的开篇便不同凡响——“非岳不言岳，此山通岳言”，作者开篇即对庐山的地位做出定论：它虽未列入五岳，但其气象与地位足以与五岳通称。这种起笔方式，既确立了全诗的基调，也展现了诗人对庐山独特的审美认知。

诗中最为精彩的描写集中在对庐山自然景致的刻画上。“黑岩藏昼电，紫雾泛朝暾”一联，色彩对比强烈，黑岩与紫雾、昼电与朝暾，构成了一幅光影交错的壮美画面。特别是“藏”字与“泛”字的运用，极具动感——雷电仿佛被黑岩吞吐，朝晖则在紫雾中弥漫，这种动词的精准选择，让静态的山岩有了呼吸感。

“峰奇寒倚剑，泉曲旋如盆”更是全诗的点睛之笔。以“倚剑”喻山峰之奇险，既写出了山势的陡峭挺拔，又赋予了山峰一种凛然不可侵犯的威严；而“旋如盆”形容泉水回旋之态，则显得圆润柔和。一刚一柔，一险一稳，形成了鲜明的艺术张力。这种对比手法，正是中国古典诗歌“刚柔相济”美学原则的体现。

值得注意的是，诗中多次用典，却不觉堆砌。“裁诗曾困谢，作赋偶无孙”两句，借谢灵运、孙绰之典，既写出了庐山之美令前人也曾为之困窘，又暗含了诗人自己的创作心境——面对如此胜景，即便是大诗人也难以尽述。这种用典方式，既丰富了诗意，又避免了生硬。

结尾“轻扬闻旧俗，端用镇元元”收束全篇，将庐山的神圣地位与镇守一方、安定元气的功能联系在一起，提升了全诗的思想境界。整首诗结构严谨，从山势到景物，从历史到现实，从视觉到心理，层层递进，展现了李咸用驾驭长篇山水诗的高超能力。