shān山zhōng中

现代文翻译

那簇烟霞之气早将功名利禄隔绝在外，秋天的山景却偏偏留在我这临水依檐的屋舍旁。

世俗的晨钟暮鼓再也敲不进我的耳朵，只有清冷的明月和孤单的云霞，长久地挂在我的情思之间。

人世间的岔路何曾这般迂回曲折，倒不如在水边披起蓑衣戴上斗笠，才最贴合我这一生的脾性。

回想当年阮籍在山中徘徊时的心境，他途穷时的痛哭，哪里只是为了哭诉功利与名望的断绝啊。

词语注释

文学赏析

李咸用这首《山中》写得相当冷峻，甚至透着股不合时宜的决绝。通读全诗，最见功力的不在开篇的写景，而在中间对声画的处理："朝钟暮鼓不到耳，明月孤云长挂情"。这两句是全诗的灵魂，"朝钟暮鼓"本是人间秩序与时间的象征，诗人偏说"不到耳"，这是一种主动的听觉屏蔽，他拒绝让世俗的规律介入此刻的心境；而"明月孤云"作为自然之物，却偏偏能"长挂情"，这形成了强烈的反差——冷冰冰、无牵无挂的自然意象，反而成了能承载、能安放情感的温床。这种"反客为主"的写法，比平铺直叙地说"我远离尘世"要深刻得多，它说明诗人的孤绝不是被动的逃避，而是一种主动的、近乎执拗的选择。

紧接着第三句"水边蓑笠称平生"，一个"称"字用得极稳，不是勉强适应，而是天生契合、分毫不差。到了结尾，诗人用"寻思阮籍当时意，岂是途穷泣利名"来作结，这是全诗最见骨力的一笔。阮籍的"穷途之哭"在后世常被简化为对时政的愤懑或对前途的焦虑，但李咸用在此处翻了个底，他认为阮籍当时那痛彻心扉的哭泣，绝不仅仅是因为走到了"利名"的死胡同而绝望。这一句看似是怀古，实则是在为自己和阮籍正名，把这种山林之悲从庸俗的"怀才不遇"中剥离出来，还原为一种更纯粹的、面对天地浩大时产生的孤独与迷惘。全诗不落俗套，正是这份对传统典故的重新审视与批判，赋予了它超越寻常隐逸诗的重量。