tóng同miáo苗yuán员wài外sù宿jiàn荐fú福sì寺sēng僧shě舍

现代文翻译

潘岳的秋兴之情被触动，凉夜中宿在僧人的房舍里

倚着拐杖看云散月出，垂下帘幕见竹上凝霜

回旋的风从远径吹来，落叶在长廊间飒飒作响

一旦与老友相聚，却只徒然留下别后的伤痛

词语注释

文学赏析

李端此诗，起笔便用潘岳典故，却非泛泛用事。潘安仁作《秋兴赋》，其辞凄婉，李端以“秋兴动”自况，既点明时节，又暗含身世之感——潘岳晚年仕途坎坷，李端亦是大历十才子中命运多舛之人，这一联的“动”字，是全诗情感的触发点。

颔联“倚杖云离月，垂帘竹有霜”堪称全诗最精警之处。诗人夜不能寐，倚杖而立，望见云层散开，露出冷月；垂下帘幕，却见竹上凝霜。这里“离”与“有”二字用得极妙：“离”字写出云开月出的动态过程，仿佛月亮是主动挣脱云层的束缚；“有”字则写出霜气之重，仿佛竹上本就有霜，帘垂而始觉。这一联对仗工整而不板滞，意象清冷而不枯寂，写出了秋夜的静谧与诗人内心的孤寂。

颈联“回风生远径，落叶飒长廊”转而写寺中景象。风从远径吹来，落叶在长廊间飒飒作响。这里“生”字用得新奇——风本无形，却说“生”于远径，仿佛风是从小径上生长出来的；“飒”字则既是拟声，又是拟态，写出落叶飘零的动态。这一联由静转动，由近及远，再收回长廊，画面层次丰富。

尾联“一与交亲会，空贻别后伤”点明题旨。与老友相聚，本应欣慰，却“空贻别后伤”——相聚愈久，愈觉别后之伤。这一转折出人意料，却又在情理之中。诗人没有直说悲伤，而是用“空贻”二字，写出那种欲说还休、无处排遣的怅惘。全诗至此，情感由秋兴而动，由夜宿而感，由会友而伤，层层递进，余韵悠长。