bó柏lín林sì寺nán南wàng望

现代文翻译

溪上传来柏林寺的钟声，我停舟走上小路穿过松林。

雨后的青山云雾还未消散，仿佛画出了东南方向的四五座山峰。

词语注释

文学赏析

这首小诗最妙之处，在于它把一次寻常的途中小憩，写成了一场视觉与听觉交织的审美发现。前两句写行踪，后两句写所见，但真正让这首诗立起来的，是最后一句“画出东南四五峰”的“画”字。

“溪上遥闻精舍钟，泊舟微径度深松。”诗人沿溪而行，远远听见柏林寺的钟声，于是停舟登岸，沿着幽微的小径穿过松林。这里没有直接写寺，只写钟声；没有直接写深，只写“微径”与“深松”。这种侧面烘托的手法，让读者在想象中自行构建出山林的幽邃。钟声是听觉的引导，松径是视觉的延伸，二者交织，营造出一种清寂而幽远的氛围。

后两句笔锋一转，从行路转为观景：“青山霁后云犹在，画出东南四五峰。”雨后的青山，云雾缭绕，若隐若现，东南方向的几座山峰在云气中显露出来，仿佛是天公挥毫泼墨，特意“画”出这幅景致。一个“画”字，是全诗的点睛之笔——它把自然山水拟人化、艺术化，暗示这景色并非随意可见，而是经过精心构图、如同画作般完美的存在。云气未散，山影朦胧，正是中国画中常见的“留白”与“虚实相生”之境。

据传此诗作于郎士元漫游江南期间，当时他正值仕途顺遂、心境闲适之时。诗中没有悲秋叹老的陈词，也没有刻意求工的雕琢，只有对自然景色的敏锐捕捉与由衷赞叹。这种“不着一字，尽得风流”的写法，正是盛唐山水诗的典型风貌：以少总多，以简驭繁，让读者在有限的文字中体味无限的意蕴。