xiǎng想de得

现代文翻译

两重门扉深处，玉堂之前，

寒食时节的花枝在正午的月光下摇曳。

想象那位佳人垂手静静站立，

因娇羞而不愿去荡秋千。

词语注释

文学赏析

韩偓这首《想得》虽仅四句，却将晚唐五代那种细腻幽微、近乎颓废的审美情趣发挥到了极致。诗题“想得”二字，便已点明全篇并非实写，而是诗人于静谧深夜中的想象与悬想。

前两句“两重门里玉堂前，寒食花枝月午天”，起笔便勾勒出一幅深院幽居图。两重门扉深闭，玉堂寂静，时值寒食，花枝在正午的月光下摇曳。这里有一个值得玩味的细节：寒食节通常在清明前一两日，此时春寒料峭，花枝初绽，而“月午天”三字更是精妙——正午时分本不应有月，除非是残月未落或新月早升，或者诗人故意营造一种时空错位的朦胧感。这种光影的迷离，为后文人物的出场铺垫了梦幻般的氛围。

后两句“想得那人垂手立，娇羞不肯上秋千”，笔锋一转，从环境描写切入人物心理。诗人想象那位佳人垂手站立，因娇羞而不愿荡秋千。秋千本是寒食、清明时节的典型游戏，少女们往往借此展现青春活力与俏皮。然而这位“那人”却“垂手立”，一个静态的动作，瞬间打破了传统的欢快场景。她为何不肯上秋千？是因为羞涩？还是因为心事重重？诗人没有明说，只留下一个“娇羞”的背影。

这首诗的高明之处，在于以静制动，以虚写实。前两句的静谧环境，正是后两句人物心理的外化。那垂手而立的身影，与两重门里的寂寥、月午天的清冷相互呼应，构成了一种独特的意境：不是热烈的欢愉，而是一种含蓄的、带有淡淡哀愁的美。韩偓作为晚唐唯美主义诗派的代表，其诗风绮丽而感伤，此诗正是这一风格的典型体现——不写愁而愁自现，不写情而情已深。