dēng登shān山gǔ谷sì寺shàng上fāng方dá答huáng皇fǔ甫shì侍yù御wò卧jí疾quē阙péi陪chē车jì骑zhī之hòu后

现代文翻译

佛寺的香阁仿佛攀着云霞而建，天柱峰近在咫尺如在掌中观看

汉明帝求法的马踪已成蔓草，佛陀的身相示现为空棺

云气扶持着高耸的佛塔使青天显得低矮，松荫遮蔽的禅庭中白日也透着寒意

看不见老朋友心情无法舒展，只能将新赠的诗作比作珍贵的琅玕

词语注释

文学赏析

此诗作于独孤及游览登山谷寺时，因皇甫侍御卧疾未能同行，遂作此诗答之。首联"梵宫香阁攀霞上，天柱孤峰指掌看"，以夸张笔法写寺之高峻——香阁仿佛攀着云霞而建，天柱峰近在咫尺，连山脚都如在掌中观看。这种俯视视角的营造，既显寺宇之巍峨，也暗含诗人独游的孤高心境。

颔联"汉主马踪成蔓草，法王身相示空棺"是全诗最具历史厚度的两句。诗人由眼前的佛寺联想到汉明帝遣使求法的历史，又由法王（佛陀）的空棺想到人生无常。这一联对仗工整，"汉主"对"法王"，"马踪"对"身相"，"成蔓草"对"示空棺"，从帝王求法的盛事转到佛陀示寂的空寂，时空跨度极大，却因"成"与"示"两个动词的精准使用而紧密相连。这一联堪称全诗最精彩的两句，原因在于它完成了从空间描写到历史沉思的转换，使诗歌有了纵深感。

颈联"云扶踊塔青霄庳，松荫禅庭白日寒"转而写眼前之景。云气仿佛扶持着高耸的佛塔，使青天都显得低矮；松荫遮蔽的禅庭中，白日也透着寒意。这里"扶"字用得极妙，赋予云以人的动作，使静止的塔有了动态的依托；"寒"字则不仅是体感之寒，更是心境之清冷，与首联的"攀霞""指掌"形成冷暖对比。

尾联"不见戴逵心莫展，赖将新赠比琅玕"点出题意。戴逵是东晋名士，善琴，此处借指皇甫侍御。诗人说看不见老朋友，心情无法舒展，只能将皇甫新赠的诗作比作珍贵的琅玕来慰藉。这一联情感真挚，由前面的写景抒情自然过渡到对友人的思念，收束得含蓄而有余味。

全诗结构严谨，由景入史，由史归情，层层推进。语言凝练，对仗精工，体现了独孤及作为古文运动先驱在诗歌创作上的功力。