àn岸méi梅

现代文翻译

含情含怨的一枝枝梅花，斜斜地压在渔家短短的篱笆上。

衣袖被惹得还残留着半日的香气，向着人仿佛在诉说雨下得太多的愁苦。

初开时偏偏适宜装饰在雕梁画栋的华屋，未落时便已担忧那玉笛吹奏的《梅花落》。

行旅之人见了这梅花便没了离去的意思，解开船帆停泊在烟雾弥漫的沙洲旁为题诗留念。

词语注释

文学赏析

崔橹的《岸梅》是一首将咏物与抒情结合得极为精巧的七律。全诗并未停留在对梅花形态的静态描摹，而是通过拟人化的手法，赋予梅花以人的情感与命运感，读来令人动容。

首联“含情含怨一枝枝，斜压渔家短短篱”开篇即定下情感基调。诗人用“含情含怨”四字直接点出梅花的内心世界，仿佛它不是植物，而是一位心怀幽怨的女子。“一枝枝”写出了梅花的繁盛，但“斜压”二字又暗示了花枝沉甸甸的重量，这种物理上的沉重感与心理上的“怨”形成了微妙的互文——花枝因盛开而低垂，人因情多而蹙眉，两者在“斜压”这一动作中合二为一。背景是“渔家短短篱”，这种粗朴的环境与梅花的高洁形成了反差，更衬托出梅花虽处江湖之远、却依然深情自持的姿态。

颔联“惹袖尚馀香半日，向人如诉雨多时”进一步从嗅觉和视觉角度深化情感。梅花香气袭人，染衣袖而经久不散，这“半日”的留香，恰似那份挥之不去的情意。而“向人如诉雨多时”一句极妙，将风雨中的梅花比作在向人倾诉衷肠。风雨不仅是自然景象，更是梅花（及诗人）命运的隐喻。据传崔橹身处晚唐乱世，其诗多含身世之感，此处借梅花诉雨，实则是借花之口，诉自己内心积压已久的愁绪。

颈联“初开偏称雕梁画，未落先愁玉笛吹”是全诗最精彩的一联，也是情感转折的关键。梅花初开，本应盛开在雕梁画栋的富贵人家，却被安排在渔家篱畔，这是命运的不公，故曰“偏称”；梅花未落，便已担忧那玉笛吹奏的《梅花落》曲调，这将带来凋零的哀愁。这里，“雕梁画”与“渔家篱”、“玉笛吹”形成了强烈的对比。诗人敏锐地捕捉到了梅花从绽放到凋零过程中的心理活动——“未落先愁”，这种超前于现实的忧虑，正是诗人自身对美好事物易逝的深刻洞察与悲悯。

尾联“行客见来无去意，解帆烟浦为题诗”收束全篇，从咏物回归到诗人自身。这位旅人（诗人自指）被岸梅深深吸引，不忍离去，索性解开船帆，停泊在烟雾迷蒙的沙洲边，只为题诗留念。这一举动，既是对梅花深情的回应，也是诗人自己寄情山水、借花自况的写照。整首诗由情入景，由景生情，层层递进，将梅花的形、香、情、怨写得淋漓尽致，展现了晚唐咏物诗细腻婉约的艺术特色。