cǎi采sāng桑zǐ子

现代文翻译

王孙离去之后，庭前的芳草也显得黯淡无光，绿意蔓延到了书房的台阶。

梳妆台上积满了灰尘。

因为满脸泪水，羞愧得连胭脂粉底都不愿再涂抹。

教我心中怀着怎样难以排遣的愁绪情怀。

离去的时候梅花含苞待放，等到花儿盛开时，花瓣已落尽只剩下青涩的梅果。

青梅渐渐成熟变黄，时光在流转。

那个人依然没有回来。

词语注释

文学赏析

朱希真（朱敦儒）晚年流寓江南，其词风由早年的清丽旷达转为沉郁苍凉。这首《采桑子》便是一阕典型的闺怨之作，却透过闺阁女子的视角，折射出那个时代漂泊无依的普遍悲苦。

起笔便显凄清。“王孙去后无芳草”，作者反用“春草生兮萋萋”的典故，言人去之后，连那象征离愁与生机的芳草也显得黯淡无光，只剩满地枯寂。紧接着“绿遍书阶。尘满妆台”，视觉重心从庭阶推向室内。台阶上虽被青苔或杂草覆盖，但更刺眼的是“尘满妆台”。这一细节极有张力：妆台蒙尘，暗示女主人久未梳妆；而不梳妆的原因，正如下一句“粉面羞搽泪满腮”所揭示——容颜憔悴，泪水洗面，即便勉强施粉，也掩不住满面的哀戚。一个“羞”字，道尽了那种既盼人归来又恐相见无颜的矛盾心理。

上片重在写“静”中之“动”，即内心的波澜如何外化为妆容的荒废。下片则转入对时间流逝的敏感捕捉。“去时梅蕊全然少，等到花开花已成梅。”这是全词最精彩的两句。女子在等待中，目光紧紧锁定了庭前的梅树。从花蕊初绽到花朵盛开，再到花落结子，她看着梅花一点点变成青梅。这不仅是物候的变迁，更是煎熬的具象化。时间的无情在此处表现得淋漓尽致：梅子由青转黄，意味着又一个春天过去了，而“兀自未归来”的“兀自”二字，如一声沉重的叹息，将那份漫长的失望与无奈推到了极致。

整首词没有撕心裂肺的呼喊，只是在青苔、尘埃、泪痕和青梅之间徘徊。这种以静景写深愁的手法，比直抒胸臆更具感染力，读来令人感到一种绵长而窒息的哀伤。