hé和yán颜zhǎng长guān官bǎi百yǒng咏 kè客lù路 qí其yī一

现代文翻译

高歌一曲感叹路途艰难，黄昏时的乌鸦纷纷飞尽，我孤独地倚靠着栏杆。

不知道在楚水巴山的遥远地方，是否还有高楼，高到连飞鸟都在其下，让人可以登高远望。

词语注释

文学赏析

朱继芳这首《和颜长官百咏·客路》只有短短四句，却完成了一次从具象到抽象、从局部到无穷远的空间与心理双重跳跃。最见功力的是首句“一曲长歌行路难”的切入。“行路难”本是乐府旧题，自带悲凉底色，但诗人没有直接哭诉，而是说“长歌”——在艰难旅途中，以长歌代泣，这“歌”字便将苦痛从生理性的叹息上升到了审美性的宣泄，一开口就定下了全诗苍凉的基调。次句“昏鸦归尽倚阑干”是一个极具电影感的特写镜头。“昏鸦”与“归尽”两个意象组合，不仅是时间的推移（黄昏降临，飞鸟归巢），更是心理的投射：无脚的乌鸦尚且能飞回熟悉的旧枝，而诗人作为羁旅之人，却只能在阑干旁无休止地“倚”。“倚”字写活了百无聊赖与落寞，乌鸦的动态“归”与诗人的静态“倚”形成强烈反差，衬托出诗人的无处可归。最精彩的是后两句的时空翻转。诗人从眼前的栏杆宕开一笔，视线猛然拉远：“不知楚水巴山地，更有高楼鸟外看。”这是全诗的眼。前两句还在低头沉思、倚栏苦闷，后两句笔锋一转，视野突然打开至“楚水巴山”的广阔地域。关键在于“鸟外看”三字——不是站在楼上看，而是站在比飞鸟还要高远的视角俯瞰。这种写法打破了常规的平视或仰视，将视角推至云端，使得楚水巴山在“鸟外”显得既高远又渺小。这种极度夸张的空间感，既反衬了诗人身在羁旅的孤独之小，又赋予全诗一种雄浑阔大的气格，使原本局限于“客路”的悲情升华出一种对天地苍茫的哲学感悟，避免了同类题材中常见的沉溺于一己悲欢的俗套。