shé佘shān山yuè月xuān轩

现代文翻译

因为喜爱月色，便在山顶绝岭之间开了一扇轩窗，高耸危立的飞檐仿佛压向层层山峦

剪去当檐的丛杂花草，只为让清冷的月光能够铺满栏杆

乱石堆叠处云气如积，秋色显得清冷；老松间风入夜来，声响透出一丝寒意

十年来梦里总见江南水乡的景致，终究盼着拄杖漫步时，能日日倚栏赏月

词语注释

文学赏析

kind：诗

notes：

“危榭”：高处的亭台。“危”在古诗文中常指高峻，如“危楼高百尺”；“榭”指水边或高处的建筑。全诗背景为高处观月，故用“危榭”点明观景视角之高。

“杖屦”：拄着竹杖，穿着草鞋。代指登山漫步或闲游，此处指诗人归隐后的日常生活状态。

shangxi：

朱伯虎这首《佘山月轩》看似写观景，实则是一场关于“安置”与“归属”的心理重建。开篇“爱月开轩”点出动机，但真正撑起全诗筋骨的是对空间关系的处理。诗人特意“剪除群卉当檐尽”，这一动作极具匠心：剔除所有杂树，让月光能毫无遮挡地“满槛看”。这种近乎强迫症式的清旷，既是为了赏月，也是为了在心理上清除干扰，让心境如月光般澄澈。

“乱石云堆秋色冷，老松风入夜声寒”一联通过意象的堆叠与感官的转换营造出深秋的清冷。前句“乱石云堆”并非乱石与云交织，而是以“云堆”比喻乱石堆叠的形态，视觉上呈现出厚重、高耸且杂乱的质感，配合“秋色冷”，将视觉上的压抑感转化为心理上的寒意；后句“老松风入”则聚焦于听觉，风吹入老松林间产生的涛声，因夜色深沉而显得格外凄清。这两句通过视觉的厚重（石）与听觉的凄清（风）相结合，共同构建了“冷”与“寒”的氛围。这里的“冷”与“寒”并非实指气温，而是诗人内心清寂与孤高的外化。这种清寒之美，不同于王维“空山”的静谧空灵，而更显峻峭与孤绝。

尾联“十年梦寐江乡景，杖屦终期日倚栏”笔锋一转，从眼前的佘山月景跌回记忆的江南。这里存在一个微妙的张力：前两句极力营造山巅月下的静谧与高绝，仿佛诗人已超脱尘世；但尾联完整呈现出“十年梦寐江乡景，杖屦终期日倚栏”两层意思，暴露了真实的渴望——他并非真的想永远困在山巅，而是渴望一种“倚栏”的日常状态。这种矛盾恰恰揭示了宋代文人“隐于朝”或“隐于市”的常态：佘山月轩并非归隐的终点，而是他们调节身心、安放乡愁的中间驿站。