jì寄tí题jiāng江líng陵lǐ李qián潜dào道diào钓jī矶

现代文翻译

严陵是避世的隐士，他只在四海间留下了一座钓鱼的矶台

三次征聘并不合他的心意，他独自采摘富春山旁的蕨薇为食

蒙城有位安静的隐者，到了白发苍苍仍卧在那道荆条柴门前

他筑起小台俯看溪中的水鸟，默默玩味着那幽微的道心

他箕踞而坐推辞官长，拿起钓竿便忘了世间的是与非

少年时他在词赋场上挥笔，落下的字句如珠玉散开

到了晚年，他偶然暂代官职，却一声长啸转身南归

遥想那直钩垂钓的朴素道理，洗净头发只待日头晒干

身处贫贱反而得以随心所欲，富贵之中却暗藏诸多危机

词语注释

文学赏析

周行己这首五言古体，题目叫“寄题”，其实不像是题在江陵那座钓鱼矶上的文字，更像是在纸上替隐居者李潜道画一幅像。九句诗的结构很奇：前两句起笔就跳到严陵，中间五句铺排李潜道“筑台”“箕踞”“投老”几个画面，最后两句收在“贫贱得肆志，富贵多危机”。整首诗没有一处写景，全在写人，而写人的方法不是赞美，而是对比——用严陵的“三聘非其心”来印证李潜道的“白首卧荆扉”，用“直钩”的典故把两个不同时代的人缝在一起。全诗最精彩的，我觉得是“默玩道心微”一句。前面“筑台俯溪鸟”还是动作，到了“默玩”，忽然就没有了。一个“默”字，把渔人、溪鸟、溪水、台面全部按住了，留下的只有那个看不清、摸不着、却让人愿意用一生去“玩味”的东西——所谓“道心微”，不在台外，而在台上一瞬间的静止里。这个字的重量，比全诗其他动词加起来还重。末句“贫贱得肆志，富贵多危机”，不是劝人安贫乐道，而是把“肆志”这个动作放在“贫贱”里、把“危机”这个结果放在“富贵”里，逻辑上是对倒的：因为无求所以自由，因为有所求所以危险。这句放在“缅怀直钩理”之后，显得像是一个冷静的总结，而不是感慨。全诗没有一句是写给李潜道听的，全是写给那些还在“少年词赋场”里“落珠玑”的人看的——“投老漫假板，长啸却南归”这一句，节奏忽然快起来，像是一个决定做出后的干脆利落，和前一句“少年”的铺陈形成对照。周行己作为宋人写诗，习惯用事，这里把严陵、隐士、直钩串成一条线，既是对李潜道的致敬，也是把隐逸本身变成了一件可以“缅怀”的事情，而不是单纯的避世。整首诗没有一句闲笔，九句每一句都在把一个人从官场抽离出来，最后收在“危机”两个字上，冷峻，不说破。