yōu幽qù趣shí十èr二shǒu首 qí其qī七

现代文翻译

这幽居的意趣无人能够领会，只有春风自行从门前吹过。

青圆圆润的梅子仿佛在逗弄幼子，翠绿密集的竹笋像是竹子生出了子孙。

花儿稀少导致蜂蝶饥饿消瘦，雾气浓重使得鸥鹭视线昏暗。

住在草寮里靠着野菜便已饱足，终日痴坐等待着庸俗之人到来。

词语注释

文学赏析

郑刚中的这首《幽趣十二首·其七》，写的是幽居之趣，却写得别开生面——它不写隐逸的高雅，而写隐逸的萧瑟与自嘲。起句“幽趣无人会，春风自过门”便定下基调：这“幽趣”并非无人欣赏，而是根本无人理解。春风年年如期而至，却只是“自过门”，既不敲门，也不留步。一个“自”字，写出了春风的无情，也写出了诗人的孤独——连自然界的春风，都不肯为这幽趣停留。

颔联“青圆梅弄子，绿隘竹生孙”是全诗最精妙的一联。梅子青青圆润，如同母亲逗弄着幼子；竹笋丛生，挤满了竹根周围，仿佛竹子的子孙满堂。这两句以拟人手法写植物生长，充满生机与温情。“弄子”与“生孙”两个动词，把梅与竹写得如同人间的父母，含饴弄孙，天伦之乐。然而，这乐是植物的，不是诗人的。诗人看它们，实则是以己度物——他自己在幽居中无人相伴，便把这份渴望天伦的情感投射到梅竹之上。这种“移情”手法，让景物有了人情味，也让孤独感更加深沉。

颈联“花少蜂蝶瘦，雾浓鸥鹭昏”笔锋一转，由生机转为萧瑟。花少则蜂蝶无食，故“瘦”；雾浓则鸥鹭难辨，故“昏”。这两个形容词用得极狠——“瘦”字写出蜂蝶的饥馑，“昏”字写出鸥鹭的迷茫。这不仅是写景，更是写诗人的心境：幽居之中，生机虽在，却带着几分凄清与困顿。

尾联“草寮藜藿饱，痴坐等庸髠”收束全篇，以自嘲作结。诗人住在草寮里，吃着野菜便已饱足，终日痴坐，等待着那些庸俗之人的到来。这里的“等庸髠”三字，看似平淡，实则充满了反讽与无奈。诗人并非真的在等庸人，而是在等一个理解他“幽趣”的人——然而这样的人，或许永远不会来。全诗由此从写景转入写心，从幽趣转入孤独，余味悠长。