sòng送zhāng张yòng用lì砺diàn殿chéng丞fù赴quē阙

现代文翻译

朝廷的诏书征召你进入京城宫阙，我们在饯别的酒宴上沉醉了数日。

沿途的乡野老翁感动得泪水沾湿了衣襟，山溪里的雨水仿佛也在相送你的船只。

回到郡斋，闲静的月色独自洒落，江上的水鸟似乎听懂了我的诗句，与之相应。

尚书省阁里众人都在期待你的到来，而我只能对着这几树缭绕的烟霭独自吟咏。

词语注释

文学赏析

赵湘这首《送张用砺殿丞赴阙》乍看之下是标准的送别套路：诏书征召，宴饮送别，朋友北上，我留守郡斋。但细读会发现，诗人避开了所有送别诗中容易落入俗套的“依依不舍”或“前程似锦”的直白抒怀，转而用一种近乎旁观的冷峻与温情交织的笔触，重新诠释了“离别”与“期待”的关系。

全诗最见功力处在颔联“野老衣多泪，山溪雨送船”。通常写送别，焦点都在送别者与行者之间，或写行者之豪情，或写送者之怅惘。赵湘却将镜头拉向“野老”与“山溪”。这里“衣多泪”并非指离人哭湿衣袖，而是写沿途乡野父老听闻贤能殿丞受诏进京，感动落泪；而“雨送船”则是将自然界的雨水拟人化，仿佛天地也在为这位贤者的离去而相送。这种写法跳出了小我的情感圈子，将个人的仕途升迁上升到一种公共的、带有道德审视意味的社会现象——“贤者上行，百姓感泣”。这一联看似写景写人，实则通过侧面烘托，极大地拔高了张用砺的形象，也暗示了诗人对其品德的极高评价。相比杜甫“无边落木萧萧下”的悲凉或李白“孤帆远影碧空尽”的旷远，这里的“泪”与“雨”带着一种湿润的道德温情。

颈联“郡斋闲月色，江鸟得诗篇”则处理了送别后的空间转换。友人走了，诗人回到孤独的郡斋，月色是“闲”的，因为无人共赏；但江鸟似乎听懂了他的诗，或者说，他的诗意融入了江鸟的鸣叫中。这里以动衬静，以自然之灵物消解政治生活中的孤寂。

尾联“省阁人相待，供吟几树烟”收束得颇具余味。京城的人都在等着张殿丞，那是权力的中心、关注的焦点；而留在原地的诗人，只能对着几树烟霭吟诗。一个“待”字，一个“供”字，形成了微妙的张力：对方是众望所归，我是落寞独处。但诗人并未因此显得酸楚，反而将这种落差转化为一种审美的享受——我虽不在省阁，但我有“几树烟”可供吟咏。整首诗没有一句直呼“舍不得”，却通过“野老”的泪、“山溪”的雨、“江鸟”的诗、“省阁”的待，层层递进地完成了对友人的推崇与对自我的安顿。语言清丽而不浮艳，情感克制而深沉，体现了宋诗理趣与唐诗情韵结合的独特面貌。